的風格，再加上京劇的風格，然後再用現代的交響樂的手法，來配合它。
？白燕升：在您指揮的這麼多現代戲當中，您最喜歡哪一個？
胡炳旭：《智慧威虎山》《杜鵑山》。《智取威虎山》是第一齣，《杜鵑山》是最後一出，《杜鵑山》在各個方面，都有很大的創新和提高。一是主題貫穿了，再有，它綜合了很多手法。比如說它的唸白是上韻，所有的臺詞，從頭到尾，都是上韻的唸白，所有的唸白都有音樂來伴奏，所有的動作，比如說拍肩膀一下，都要拍到音樂的板上，要對得非常自然，當然它的唱腔也非常美。
白燕升：幾十年來，跟您合作的戲曲音樂人很多吧？
胡炳旭：就說2004年，在湖北搞了一次京劇演唱會，有老戲，有現代戲，把咱們國家有名的老中青三代演員都聚齊了。戲曲音樂人嘛，拉琴的是燕守平，燕守平從頭拉到尾。
白燕升：您在排現代戲的時候，就已經和燕老師合作了。
胡炳旭：《杜鵑山》我們是完整地合作，在《杜鵑山》之前，我在搞《智取威虎山》的時候，他們也在排《智取威虎山》，請我去聽一下，我一聽，這胡琴把我震了，拉的怎麼那麼好，我們一見如故。我跟燕老師開始了合作。後來他開獨奏音樂會，把京胡作為音樂會的主奏樂器，獨奏樂器搬上舞臺，他恐怕是頭一個。
白燕升：八十年代中期，您還參與了南腔北調大匯唱，加進了電聲樂隊，當時發行的各種盒帶，遍佈城市鄉村。尤其是黑頭的唱段，加上電聲、電鼓，很振奮。最近的大動作，應該是交響劇詩《梅蘭芳》了。我聽說前段時間，剛剛從德國回來。
胡炳旭：對。跟柏林歌劇院的樂隊合作，我去練了兩次。
白燕升：跟他們合作有困難嗎？
胡炳旭：太難了，因為說話的語言不一樣，音樂的語言也不一樣。他們是絕對的準確，如果你沒有手勢，他這小節線是不會往下走的。他說這小節線，就像高速公路上中間的隔離帶，不能隨便逾越，你只能一、二、三、四，你再打下譜，我才可以下去，可是我們有一些搖板，一搖搖三四節。怎麼辦？我說不通，所以這幾天我就日以繼夜改譜子，改到讓他們能夠看得懂。如果把這個譜子弄好的話，我相信我們的京劇，到各國演都可以。
白燕升：胡老師今天的談笑風生，讓我改變了原先對您嚴肅的印象，但是我一直覺得，您是一個內心深處很孤傲的藝術家，想問問您，有沒有崇拜的戲曲人？
？胡炳旭：戲曲影片《野豬林》和李少春先生，那是我最喜歡的。
他的回答讓我倍覺親切深表贊同，我也一直覺得，僅一部《野豬林》就足已讓李少春先生的藝術不朽。
說到對胡炳旭老師的敬重，還因為一件事，雖說是幾十年前的事了，我還是想告訴年輕的朋友。
胡老師在上個世紀六十年代初，當時還在中央音樂學院讀書，一直暗戀同校的一個鋼琴女孩，快畢業的一個晚上，他鼓起勇氣，約這個女孩見了面，兩個人在琴房裡邊聊天，邊彈琴，不知不覺就到了天明，胡老師還是不敢向這個女孩表白，沒想到在分開的時候，女孩突然對胡炳旭說，我喜歡你。於是心有靈犀的兩個人相戀了，非常的甜蜜和浪漫。
天有不測風雲，就在畢業的那個暑假，女孩從家鄉青島回到北京的時候，突然得了紅斑狼瘡，肌肉萎縮無力，生活無法自理。當時在中央樂團的胡炳旭，毅然擔負起了照顧女孩的責任。他每天上午在樂隊排練，中午就往住處趕，做飯，幫女友翻身，之後再回到團裡去工作。
他無數次地揹著這個女友，四處求醫，每個月的工資加起來，還不夠買藥、看病用的。醫生也勸他放棄，胡炳旭一直堅持不懈地努力著。最後，這個女孩還是被死神帶走了。胡炳旭照顧這個女孩，或者說是戀人，整整五年零兩個月。
在採訪胡老師的時候，當著他的面，我向電視機前的觀眾講了這個動人的故事，我講得很由衷，因為故事裡透露出的真愛和責任我能感知且很熟悉，就像1999年我和妻子的遭遇似的。
只是胡老師更加感傷，因為〃鋼琴女孩〃飄然而逝，留下了難捨難分的牽掛和無法忘卻的初戀。
這個故事距離現在近半個世紀了，依然讓我們動容。
胡老師告訴我，他和愛人說起此事，愛人也不住地掉眼淚。
這個故事關乎情愛，關乎人性，更關乎承諾和責任。
我在講述這段往事的時候，胡老師的眼睛也已經溼潤了。望著年