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中國為何沒有村上春樹（3）
作為一個翻譯家，您認為翻譯一部作品，翻譯家有多少發揮的餘地？
有人把翻譯比做踩著鋼絲跳舞。這就是說，翻譯家終究受制於人，受制於原作，自己發揮的餘地是很有限的。翻譯家不同於作家，作家的筆下是自己熟悉的東西，不熟悉的可以不寫，而翻譯家筆下是別人熟悉的，不容迴避。對此我也曾半開玩笑地說過自己的譯文92％是原作者的，8％是自己的。但從另外一個角度來說，8％的空間也是近乎無限的，因為一個詞、一句話的譯法有近乎無限個選項。而最恰當的又只有一個。好的翻譯家就是要在一瞬間從無數個選項中捕捉最恰當的一個，一瞬間完成由無數到一的操作過程。
您自己寫小說或者別的文學作品嗎？
小說寫不來，因我不善於虛構。散文隨筆之類倒不時鼓搗一篇，用來在報刊上開專欄。現在正抓耳撓腮湊字數，以便出一本散文集什麼的。搞翻譯好比把腦袋移在別人肩上，那當然不夠開心，所以要重新搬回自己的肩上——出一本只寫自己一個人名字的書，不甘心一輩子尾隨一個日本人身後。
中國的諸多作品都是由文學家翻譯出來的，諸如楊絳、傅雷等，這和他們的文學素養有很大的關係，在我國，單純從事文學作品翻譯的好像很少，翻譯界的現狀是怎樣的？
不諱地說，譯作越出越多，精品越來越少。換句話說，搞翻譯的人多，翻譯好的人少。這大概有以下三個原因。一是老一輩因為年齡的關係退出了，像我這樣的中年人因為歷史原因又潰不成軍，而年輕人、尤其外語出身的年輕人中文功底又較差；二是翻譯稿酬較低，執行的仍是多年前的標準，每千字20～80元，單純搞翻譯無法養家餬口；三是翻譯成果未得到普遍認可。比如在大學，譯著不被視為高檔次成果，甚至根本不被承認。說得痛快點，傅雷譯的《 高老頭 》不算成果，研究《 高老頭 》的算成果；曹雪芹的《 紅樓夢 》不算成果，劉心武的《 紅樓夢解謎 》算成果。也就是說，雞不算成果，雞蛋算成果。如此這般，還有多少人有心思搞翻譯呢？
（ 2006年4月 採訪者鄒紅梅）