我們對此收費），我們可以印刷和發行他們的唱片（我們可靠之盈利），我們有龐大還在發展的連鎖店，在那裡我們可以推廣和銷售他們的唱片（獲得零售利潤）。這三項生意相互整合，也有益於我們簽約的樂隊，因為我們能降低在莊園、生產車間的收費，能在商店和零售終端加大促銷力度，使利潤最大化。 我和西蒙達成一項協議，他將建立和管理新的維珍唱片公司——維珍唱片，他將擁有公司20％的股份。自此之後將同維珍音像店分離，我和西蒙想簽約的首位音樂人是音樂劇《頭髮》的第三預備吉他手：邁克？ 奧德菲爾德。 邁克？ 奧德菲爾德童年艱辛，他的媽媽是個酒鬼，他經常把自己鎖在閣樓裡，自娛自樂演奏所有的樂器。14歲時，他和唱民歌的妹妹莎麗一起出唱片，二人發展了叫民歌二重唱，同“穿越大西洋唱片公司”簽約。15歲時他離開了家，和戴夫？ 貝德福德一起成為凱文？埃冶的樂隊“全世界”的吉他手。 1971年10月的兩個星期，邁克作為伴奏吉他手同在莊園錄音的歌手亞瑟？路易斯簽約。邁克很快開始同湯姆？紐曼聊天，一天終於鼓起勇氣交給湯姆一盤自己音樂的錄音帶。邁克自己錄的這盤磁帶配上了許多不同的樂器，全長18分鐘，沒有名字。湯姆聽過後這樣描述：“極度浪漫、悲傷、刺激、有才氣”，然後湯姆給西蒙放了這盤磁帶。西蒙非常驚訝，他試圖幫邁克接觸一些唱片公司，但是都遭到拒絕了。 一年後，當我和西蒙坐在遊艇上最終決定創立一家唱片公司，我們打電話給邁克，令人高興的是他依然沒同任何人簽約，他覺得被唱片業徹底拒絕了，因此對我們想發行他的音樂感激莫名。他直接到遊艇見我們，我建議邁克應該回莊園並在那裡生活，無論什麼時候錄音棚有空，他和湯姆？紐曼可以一起製作他的唱片。 “但是我需要租用一些樂器，”邁克提醒我。 “比如什麼？”我抽出日記準備寫下來。 “一把好的電吉他、一把西班牙吉他，一臺管風琴，一個精密低音提琴，一個好擴音器，鐘琴，曼陀林，以及電子琴——” “那是什麼？”我在上面畫了一個圈。 “它不是必須的。還要三角鈴，一把吉布森吉他……哦，當然還有一些排鍾。” “什麼是排鍾？”我問。 “管狀的鐘。” 我寫下“管狀的鐘”，準備在一份音樂雜誌上找到所有的這些樂器。吉他要35英鎊，西班牙吉他25英鎊，Fender 擴音器45英鎊，曼陀林15英鎊，三角鈴要價1英鎊，排鍾要20英鎊。 “管狀的鐘要20英鎊？”我說，“它們最好值這個價。”  
7。它叫《管鍾》，我以前從未聽說過（1972…1973）（1）
由於邁克？ 奧德菲爾德是我們簽約的第一個藝術家，所以我們不知道如何寫合同。幸運的是，桑迪？丹尼最近在莊園錄音，已經單飛了。桑迪是我的朋友，我向她要了一份她同愛爾蘭唱片公司簽訂的合同，顯然這是一份愛爾蘭唱片的標準合同，我們逐字照抄，僅僅將“愛爾蘭唱片”改做“維珍音像”，“ 桑迪？ 丹尼”改為“邁克？ 奧德菲爾德”。合同註明邁克將為維珍音像製作10張專輯，從唱片批發價的90％（另外10％由唱片公司交付包裝費和破損費）中抽取5％的版稅。由於邁克沒錢，所以我們給他大家都一樣的維珍標準工資——每星期20英鎊。如果唱片發行了，我們會從以後的版稅中扣除。雖然我和西蒙都喜愛邁克的音樂，但是我們從未想過我們將用它賺錢。 1973年邁克感覺挺好地錄製了唱片《管鍾》，裡面交織了一系列空想的錄音，邁克和湯姆？紐曼在錄音棚裡面反覆潤色——混錄、配音和調整音樂所有不同的層次。邁克演奏了20種不同的樂器，直到做了2300遍錄音後他才滿意。同時我們努力將莊園租給任何樂隊，因此邁克經常被打斷，不得不將他的工具箱搬出錄音棚，讓位給滾石樂隊或者亞當？費思。 弗蘭克是一個有名的原創、創新和玩世不恭的搖滾樂手。他的專輯，比如《我們僅僅為了錢在那裡》和《黃鼠狼咬我》，充滿了尖銳的嘲諷。當他來莊園看看有沒有錄音的可能時，我和他開了一個玩笑。 我親自駕車載弗蘭克離開倫敦，熱心地介紹錄音棚所在莊園裡奇妙的房子。但是我並沒有直接開上去，而是繞道去了鄰近的伍德斯托克。我駕離大路，穿過一個大拱門後，沿著一條長長鋪滿碎石的車道開到一座宏偉房子的門口。 “我去停車，”我告訴弗蘭克，“你可以去敲門，告訴他們你是誰。” 一位穿制服的男僕開啟了門。特別有趣的是，他不認識弗蘭克？ Zappa，當被告知這位長髮音樂家要留下來