組織——藝術保護會。有些德國人，如托斯卡納藝術保護會的海登賴希教授和德國駐佛羅倫薩的領事沃爾夫，當時都曾是義大利藝術的真正朋友。然而，所謂“保護”也包括大規模的掠奪。德國人大肆宣傳赫爾曼·戈林師怎樣在蒙特卡西諾拯救了大量的藝術珍品和古董文物，卻隻字不提這些寶藏只是在梵蒂岡國務秘書處施加了壓力之後，才交由義大利政府寄存在梵蒂岡城的，而且有不少於十三箱的藝術珍品，包括提香、拉斐爾和勃魯蓋爾的名畫和赫爾丘萊尼昂城出土的古物等，被扣了下來，獻給了戈林本人。不但如此，在德軍於1944年7、8月間撤離托斯卡納以前，藝術保護會自己運走了的七百件藝術珍品，去向不明，其中僅佛羅倫薩所收藏的最珍貴的畫和雕像就被運走了四分之一左右。從法恩扎、弗利和義大利北方其他城市的博物館裡也有一些文物被運走。經過好幾個月的情況不明之後，人們才發現劫自佛羅倫薩的那宗贓物被藏在南蒂羅爾。當時運到該地去，既沒有妥善包裝，沿途又經常要冒空襲的危險。據說希姆萊曾下過幾道密令，要德國人在被迫撤離南蒂羅爾時毀掉這批文物，不要讓它留在那裡；後來，只是由於抵抗運動中專門負責文物保護的特工人員小組獲悉了這些密令，設法誘使藝術保護會來提出抗議，這些密令才被撤回。戈林的那十三箱寶物，後來發現有很大一部分在奧地利阿爾陶塞大鹽礦的地窖裡，要不是奧地利礦工及時提請盟軍注意的話，這些珍品也可能已被納粹黨衛隊毀掉了。
即使在戰前，納粹的藝術鑑賞家早就對義大利的藝術感興趣了。對德國人的這一風雅愛好，那位認為藝術沒有男子漢氣概，樂於出賣義大利任何名畫的墨索里尼，曾不止一次地不顧藝術品出口條例的規定和他自己的藝術專家們的抗議而予以滿足。法國淪陷後，希特勒答應只要義大利官員們在藝術品流向德國方面不太刁難，他願意把當年被拿破崙帶走的藝術品還給義大利，但是，儘管法西斯教育部部長博塔伊不同意這個異乎尋常的建議，他還是不能阻止藝術品以日益增長的規模源源流入德國，有的是納粹買去的，有的是由墨索里尼和齊亞諾送給他們的。僅在1941年11月一個月間，就有三十四箱發運給戈林，第二年他又從佛羅倫薩一個收藏家那裡弄到一批畫，以交換九幅法國印象主義派的畫（其中七幅顯然是從猶太人那裡偷盜來的）。這些運出國的藝術品，許多是德國的、荷蘭的或佛蘭芒的，有些甚至並不是第一流的，但也確有許多是義大利的或古代的藝術品，其中有蘭切洛蒂鐵餅運動員雕像那樣的大傑作。
寄放在南蒂羅爾的那批藝術品，因為是在盟國軍政府的轄區內，1945年7月就運回了佛羅倫薩，但那些被劫往德國和奧地利的就不那麼容易收回了。有權要求賠款的國家同義大利不一樣，它們提出要補償自己的損失；就連義大利人自己也曾在那九幅印象主義派的畫歸還法國的問題上多方留難。後來，在1947年8月間，終於把為數剛好超過一千件的盜自各個博物館和美術館的畫、雕像和其他東西以及一些教堂的鐘，歸還給了義大利。在美國管制委員會的某些官員的支援下，巴伐利亞州政府和德國藝術專家們曾力爭要把1943年前賣給或送給德國的藝術品留在德國，理由是，它們是合法取得的。這些藝術品中，第一批是在1948年11月送回義大利的；1949年又送回了第二批；但即使到了那時，仍然還有八十四件藝術文物留在慕尼黑（幾乎全部都是從佛羅倫薩盜竊或非法運出去的），也還有不少於六百九十三件仍然下落不明（其中有一些原是私人收藏的，有一些是公家的）。
關於轟炸羅馬問題的注
“高貴的羅馬！王冠上的明珠和地球上的主人，世界上最優美的城市，
……
我們讚美您——願上帝世世代代地保佑您。”
“您，神聖的廢墟，悲慘的景色，
只留下羅馬這個名字，
古老的遺蹟啊，使那麼有名的人物，
其榮譽儘管僅餘灰燼，卻由此而長存著，
凱旋的拱門，尖屋頂直聳雲霄，
您將看到上天自己也驚嚇，
啊，您逐漸飛向虛無，
人們的傳說，所有人的戰利品。”
如果不是從中世紀朝聖者或文藝復興時代詩人的觀點，而是從負責制訂1943…1944年盟軍作戰計劃的人們的觀點來看，羅馬雖不是大工業城市，卻是義大利的一個主要鐵路中心，同時設在那裡的政府機關以及意德武裝部隊的各種各樣的司令部也都是合適和合法的轟