您汲取了古代性文學的糟粕，您怎麼看待這種評論？
賈：對我的爭論確實是從來沒斷過，這有時也讓我感到疲累，因為有時你會為這些事分去一部分創作的時間，很可惜。
不過，如果爭論和批評都是文學範圍內的我歡迎；如果不是文學範圍內的，我不大理會。若有人說我寫作繼承了“古代文學性文學”中的糟粕你想這公正嗎？《廢都》中是有性的描寫，而《廢都》之後，我10多年的作品哪裡又寫到了性呢？因為你和那些人是說不清的。有人他根本就不看你的作品，在那裡就說開了，也有些人是專門弄那事的，這大家都心知肚明的，很簡單，那種架勢您一看就能看出來。一個人要想做事情，就要踏踏實實的，走一些捷徑是不通的。但我尊重正常的文學批評。
記：對一些不公正的評論，您是否考慮過用法律武器捍衛自己的尊嚴？
賈：有些人的言論確實是非常的讓人無法忍受。但有打官司的時間我還不如多寫幾篇作品，那太會耗費你的精力、你的時間，我不會去做那些事情，以前也打過很多官司，太勞人了。
當然有時我也感到委屈，因為有些言論對我是不公正的。但一個人活著，總有屈從的時候。
關於風格
——疾病影響我的創作
記：對於您的小說語言眾說紛紜，您自己覺得受什麼影響最大？
賈：我的小說語言是受過孫犁的影響，但絕不是孫犁一個人。影響了我的作家很多，有古代的作家，也有外國的作家。當代的也有很多，像沈從文、林語堂、張愛玲等等。我的房間裡就掛著這些人的照片。他們對我的寫作在各個方面都產生了影響，我尊重他們，我想一個作家在自己的創作生活中，自始至終可能要受很多作家的影響。
記：您說自己經常生病，這種病痛的情緒也都自然地反映到了您的作品中，如果沒有這些病痛，您的作品是否就會少了一些評論家所說的“鬼”氣？
賈：病痛確實對我的創作有影響，你想想一個人如果總是處在生病的狀態，那麼他的那種情緒就會很自然地帶到作品中。我也不希望自己生病，可生來多病，我過去吃的中藥都有幾麻袋。那對我的創作確實有過影響，是真的。
記：西北作家群曾在中國文壇上製造出了不少的奇蹟，現在聲勢漸微，您如何看待這一現象？
賈：繁榮的時候和當時大的社會環境也有關係，當時大家都是一股勁往前衝。現在，已經沒有那樣的凝聚力了，因為作家的創作在每個時段都不同。和文學邊緣化也有關係，這個社會越來越豐富，誘惑越來越多了，人們想去關注什麼是受潮流的影響的。這一點沒法改變，但大家仍然在努力。
關於出身
——根深蒂固的農民情結
記：您一直強調自己是個農民，但又強調自己與時代共進，這是否矛盾？
賈：我出身農民，對農村農民有感情，我關注農村的一切變化和存在的問題，從中傳達時代的東西，正因為這樣，我才寫了大量的農村題材的作品，如《商州初錄》、《浮躁》、《高老莊》，也寫了包括現在的《秦腔》。寫現實主義作品，一定要傳達出現實主義的精神。正因為我對農村有這樣的感情，所以一直以來我都在關注這個群體，在自己的生命感知中，我也許確實是農民，但在精神追求上我有自己的追求，也有自己的境界。
記：陝西作家在文學創作上，黃土味都非常地濃，這是否和您們的創作傳統有關係？
賈：陝西作家是有寫農村題材的傳統。這歸於陝西作家大都來自鄉下，對農村對農民對土地的熱愛和熟悉，有很強的憂患意識。但在具體的寫作領域裡又各有各的特點，路遙是寫陝北的，陳忠實是寫關中的，我是寫陝南的。所以如果這樣細分的話，我們的風格也是不一樣的。我覺得寫作城市題材和農村題材並不是很重要，重要的是我們怎麼能讓文學變得更神聖，更有意義，更能貼近普通大眾。
關於女性
——我尊重熱愛女性
記：您的作品女性讀者偏多，您認為這是什麼原因呢？
賈：因為尊重女性，熱愛女性，所以可能也就受到她們的尊重吧。我早期的作品清新明麗，有很多女性讀者都愛讀，具體原因我也說不上來，但確實收到過很多女讀者的來信。可能我的作品裡面，也多少附帶了她們的一種情緒和感覺吧，女性都是比較敏感的，尤其是文字也是一種有氣場的載體，是有靈性的，能感染人的。
記：臺灣作家三毛曾對您的作品