雷內·克萊爾在《夜來香》一片中力圖再現《黨同伐異》那樣的喜劇氣氛，但沒有成功。在他那部懷舊之作《大演習》中，克萊爾透過一些表面看來瑣碎的事情，尖銳顯明地抨擊了所謂“太平盛世”的神話，之後，他又把熱烈的人道主義緊密地融合於《百合門》一片中。
馬賽爾·卡爾內在《朱麗葉特或夢的解答》這部童話劇中表現了一種痛苦的沮喪，但在那部根據左拉原著自由改編的影片《黛萊絲·拉甘》中卻表現出某種勇氣。他的《巴黎的空氣》堪稱他作品中的轉折點，然而直到他選擇了自己喜愛的題材，拍攝《弄虛作假的人》之前他一直無所作為。後一部影片描繪了一些年輕人的友誼，是一部傑出的作品，也是一部商業上獲得成功的作品。
由於製片業荒謬的“經營規則”，使格萊米永一直無所事事，在他臨死前十年中間除了那部傑出的《一個女人的愛情》之外，迄未能再導演另一部長片。路易·達更不得不去奧地利導演《漂亮的朋友》，這部影片在完全忠實於莫泊桑原作的情況下，充分表現了它的時代感。此後，他在羅馬尼亞拍了《草原烈火》，又到德國拍攝根據巴爾扎克原著《攪水女人》改編的《女野心家》。
克勞德·奧當—拉哈因《紅色旅店》一片大獲成功，這是一部帶有伏爾泰式的強烈諷刺性、嘲笑鬧劇與“黑色片”式樣的影片。這種大膽的作法使他在致力於改編柯萊特①的《青苗》時招來攻擊。在奧朗基和波斯特的協助下，他導演的《紅與黑》勾勒出查理十世復辟時期一幅廣闊而樸素的社會畫面，當然，影片並未完全照搬司湯達的原作，只是以真摯的熱情再現了原作的愛情悲劇。奧當—拉哈接著拍了他最為成功的影片《穿越巴黎》，這是一部激烈而充滿憤怒的影片，由迦本和布林維爾主演，描繪了德軍佔領時期巴黎的情景。
雷內·克雷芒試圖每部影片都有所革新，在《禁止的遊戲》中他達到了這一目的，這部影片系根據法朗索瓦·布瓦葉的一篇短篇小說由波斯特和奧朗基改編成劇本，它強烈地譴責戰爭的恐怖和在兩個兒童身上造成的創傷。這部影片獲得全球的聲譽，使克雷芒列名於法國電影大師之中。《裡波阿先生》是一部傑出影片，對複雜的心理作了巧妙的描寫，菲利普的演技極為出色。根據《小酒店》改編的《謝爾蕙斯》，由於博斯特和奧朗什的協助是一部忠實於原作經過仔細推敲改編得很巧妙的影片，使人想起左拉和他的《魯貢瑪卡家族》②。由於克雷芒追求形式的盡善盡美，就象用電腦精確推算出來一樣，使他幾乎陷於學院派的泥坑而不能自拔。這種對形式的追求使他的影片《太平洋堤壩》、《陽光普照》或《活著多麼快樂》的質量大受損害。①柯萊特（GabrilleColette1873—1954）：法國女小說家，曾獲龔古爾兄弟文學獎。——譯者。
②左拉寫作的由二十部小說組成的長篇鉅作，類似巴爾扎克的《人間喜劇》，以研究一個家族的歷史為名暴露法國社會的黑暗，對法蘭西第二帝國時代作了激烈的抨擊。《小酒店》是其中的一部小說。——譯者。
羅貝爾·布萊松顯示他是法國電影大師之一。由於他不再同意他初期拍片時的那些“妥協”（僱用戲劇演員與採用文學對白），使他在很長一個時期內遠離製片廠。他的嚴格道德標準和酷愛古典主義的完美手法，使他採用倍爾那諾斯的作品，攝成《鄉村牧師日記》，這部影片使人感到象灰燼中的火炭一樣灼熱。經過長時期的思索之後，布萊松終於拍出了他的傑作《死刑犯越獄》。在這部影片裡，布萊松充分發揮了他的藝術才能，他把整個故事表現為一個人被單獨囚禁在只有幾件物品的白色牢房裡，這位導演不僅沒有因此走到抽象化的死衚衕去，反而透過聲音以及一些簡單的背景，再現了里昂在1943年的氣氛、納粹佔領下的暴行、抵抗運動的英勇氣概、人質的殉難以及法國人的團結一致。布萊松在《扒手》一片中又表現他的風格和一絲不苟的精神，片中那位誤入歧途、最後醒悟過來的孤獨的主人公有時同《拉斯科爾尼科夫》①中主人公的思想經歷頗相類似。繼那部崇高樸素的《聖女貞德的審判》之後，布萊松接著拍了《巴爾塔扎爾的機遇》一片，展示了眾多的典型人物和戲劇性的情景，描寫一頭驢和幾個人的故事。①羅伯特·維內1923年導演的影片。——譯者。
出身於遊藝場演員的雅克·塔蒂是一個集編導演於一身的作者，他第一部影片是《節日》，片中他扮演一個鄉村郵遞員，想在詩意的環境中模仿美國人的俠義行為，在一個典型的法國鄉村中的主保瞻禮節日上大顯身手。在《