友忍痛割愛給我的，她是一位畫家，我們專愛這
種尖銳美的面具、人形，放在房中小孩子來了都不肯近門，我知道孩子們不喜歡那
種第六感。
瓷人放在臺灣的家中很久，沒有一個角落配得上它，因為它太冷。我只好把它
放在盒子裡了。
好幾年以後，去了一趟竹山，在那一家又一家藝品店中，看來看去都沒有合意
的東西。雖然竹子不俗，可是竹子做出來的手工藝總是透著一點匠氣，是設計上的
問題，和竹子本身無關的。
就在一個極不顯眼的角落裡，看見了一個硃紅的鳥籠，我立刻喜歡上了那份顏
色和線條，也不還價，提了它就走。事實上，我不愛什麼動物，除了馬和流浪的野
狗之外，其他的動物都不太喜歡，也只是個養植物的人。
回到臺灣來的日子，總是擠著過，悠閒的生活灸這兒沒有可能。在這兒，忍受
被打擾的滋味就好似上了枷鎖的人一樣，只活灸每天的記事簿上，就怕忘了那天給
了人什麼承諾。
有一次拒絕了別人的要求，對方在電話裡很無禮的嘲諷了我幾句，啪一下掛了
。
並沒有因此不快，偏偏靈感突然而來，翻出盒子裡的瓷人━━那個小丑，拿出
鳥籠，開啟門，把這個“我”硬給塞進籠子裡去。姿勢是掙扎的，一半在籠內，一
半在籠外。關進了小丑，心裡說不出有多麼暢快━━叫它替我去受罪。
“你怎麼把人放在籠子裡呢？快快拿出來，看了怕死了。”
我的一個朋友進了我家就喊起來。
我不拿。
“風水不好，難怪你老是生病。”又說。
我還是不拿。
以後許多人問過我這小丑的事情，我對他們說∶“難道━━你，你的一生，就
不是生活灸籠子裡嗎？偶爾半個身子爬了出來，還算幸運的呢。”
心裡本來沒有感觸的人，聽了這句話，都會一愣，接著而來的表情，就露出了
辛酸。
這樣偶爾的整人，成了我生活中一種不算惡意的玩笑。看了這張照片上━━你
，你在籠子裡的什麼地方呢？
我的好朋友丁松青神父和我之間是無話不談的。我什麼都跟他講。
在臺灣，儲存我秘密最多的人，大概就算他了。他是神父，我對他講話，算做
告解的一種，他必須為我保密的。其實說來也不是什麼了不起的大事，不過一些紅
塵心事而已。偶爾見面一次，講個夠，就再見。這一再見，可以三五月不通訊息，
一年半載都不見了。
照片上的女人━━裸女，是神父在《剎那時光》那本書中的生活背景下做出來
的雕塑。那時，他━━我喊他巴瑞，正在美國加州聖地亞哥大學念藝術。課堂中他
必須要學雕塑和油畫。
等到巴瑞學成歸來━━他的第二故鄉臺灣時，我們見過一次面，他拿出許多作
品的照片給我看，其中一座聖母馬利亞的塑像被他做得純淨極了，我一直怪他不把
實品帶回臺灣來，巴瑞說那太重了，沒法子帶的啦。在那一大堆照片中，並沒有這
座裸女。
那次我們在清泉見面不久，就輪