觀念先導
服飾設計和服裝產業的從業者都十分重視視覺敏銳的畫家們的服飾理念。陳逸飛在進軍服飾產業以前，作為畫家，他的服飾理念就一直受到人們的關注，他進入服飾文化產業以後，人們就更加關注他的服飾理念了。
現在我們來看看陳逸飛這位畫家的服飾文化理念。
曉戎說他們《世界時裝之苑》雜誌及其讀者都很想知道大畫家陳逸飛的服飾理念。“這位大畫家也是我們雜誌關注的物件，倒不是因為我們的讀者都想成為畫家，而是期望透過和他對話，對繪畫、對美、對陳先生的心路歷程有深一層的瞭解，也包括對陳先生的時裝觀的瞭解。”在曉戎問及時裝消費觀時，陳逸飛陳述了自己的服飾消費理念。“我是個很隨意的人，當然，我對美的東西很敏感，我喜歡享受，也不忌諱說自己穿的全是好品牌服裝。我喜歡乾淨，兩三天會去理髮店洗一次頭，也喜歡和朋友泡酒吧……我和Zegna專賣店很熟。有時他們會打電話來半開玩笑地說，陳先生，今天我們生意不好，你來挑選些新到的衣服吧？我說，行。”（曉戎：《大畫家的平常心》，《世界時裝之苑》1997年第3期）時尚的理念，時尚的消費，引領著大眾，也引領著自己。正是這種時尚的服飾理念，把陳逸飛自己引領到服飾產業的。
陳逸飛涉足服飾產業後，有人便誤認為他改行了，其實不然，服飾文化只是他的大視覺文化實驗的一個部分。在接受譚璐的採訪提問時，陳逸飛闡述了他為什麼進入服飾產業。譚璐問陳逸飛：“人們知道陳逸飛將要推出以‘逸飛’命名的服裝都覺得很有意思，不知您是從什麼時候決定涉足服裝圈的？”陳逸飛說：“我一直有‘大美術’的觀點，凡是視覺、造型藝術都有興趣。‘造型’在上一世紀以前，主要功能是‘記載’，有了照相術後，這一功能衰退，卻與生活更貼近了，這實際上是藝術手段的一種革命，一種新生，我是這麼看的。當代藝術家的視覺藝術活動也應該用多種手段進行，我把畫畫、拍電影、做服裝，都視為我的美育觀點與觀眾的對話。”（譚璐：《六問陳逸飛》，《北京青年報》1997年2月15日）陳逸飛進入服飾圈是水到渠成，自然而然的。
陳逸飛還說了自己的服飾產業構想，且充滿希望，充滿自信。陳逸飛過去是服裝設計大賽的評委，現在要自己打造服飾產業了。陳逸飛相信，繪畫與服飾設計是相通的，能做好繪畫藝術的人也應該能做好服飾藝術。“我沒有搞過服裝設計，但繪畫和服裝之間不是隔行如隔山，最多隔一堵牆，在國內外，我當過許多時裝節、服裝展示會的評委，看多了，自己也坐不住，想親手試一試。”（崔益軍、江喬勇：《陳逸飛跳起霓裳羽衣舞》）品牌是陳逸飛著裝哲學的核心，他在接受賈斌的採訪時，說了自己的著裝哲學。對自己所經營的服飾，他希望它能像一朵美麗的花，讓人喜歡。
陳逸飛想做時裝大王，而且也不忌諱跟別人說起這一夢想。他曾對戎兵這樣說：“我從來不認為藝術家只能搞藝術。事實上，藝術家表達自己感情和內心的方式應該是多樣的，藝術的形式也是豐富的，問題只在於透過何種載體表達最合適。我個人是比較推崇海派文化的，因為它具有包容性和多樣化。有人說這是一種商業文化，商業文化又怎麼樣，只要我本人覺得能夠接受，就會去嘗試、去努力。就像這次推出我的時裝品牌，從開始起我就認為自己能行，儘管可能充滿挑戰，但結果卻表明我的預見沒有錯。我在想，為什麼畫家陳逸飛就不能同時也成為時裝大王？”（戎兵：《為什麼我就不能做“時裝大王”？》，《文匯報》1998年7月19日）正是懷著一流服飾、服裝大王的夢想，他開始了高標準高規格的服飾產業運作。
作為享譽國際的大畫家，陳逸飛認為由他來做同樣是視覺藝術的服飾產業，肯定是有感召力的，在接受徐立京採訪時，徐立京這樣問他：“在中國目前的情況下，以你這種特殊的身份來做服裝有何優勢？”陳逸飛自信地說：“我覺得很有號召力。我是一個很好的畫家，大家也知道我是跟當今世界最具權威性的現代藝術畫廊哈默簽約的畫家，起碼說我在藝術界有這個地位在。很多年輕人相信我的眼光。同時我們真正做出來的東西也讓年輕人覺得不錯。Layefe這個品牌是跟國際接軌的，價格又便宜，一件才三四百塊錢，比國外同檔次品牌的便宜多了。因此，會有許多白領在我們的品牌中間找到感覺，他們不必花那麼多的錢去買世界名牌，在中國好的名牌裡就可以找到寄託。”（徐立京：《陳逸飛：老闆要有品味》，《中國企業家》1999年