造得那麼精彩。
第八章 圓了一個電影夢（1）
（1992年—1999年）
陳逸飛的大視覺文化理念形成以後，他實踐的第一課，就是進入電影領域，親自執導電影。1992年為拍攝《海上舊夢》成立逸飛工作室，1994年，上海逸飛文化影視傳播有限公司成立。
電影追夢
陳逸飛把他的大視覺文化實驗從電影著手，這讓一些人感到有點不解。他們不知道，陳逸飛的電影夢已經做了好幾十年，那是他從童年就開始的美麗夢想。
陳逸飛的母親是個有文化的人，上過教會學校，又在教會學校教過書，喜歡看電影，是她這個電影迷把兒子陳逸飛領進了電影的世界。
待上初中以後，陳逸飛可以自己獨自去看電影了。有一次，他放學回家，途經父親所在單位的禮堂，禮堂門口貼了一張放映彩色國產故事片《梁山伯與祝英臺》的海報。他高興極了，趕著跑回家，放了書包，吃了飯，就來看電影，沒想跑得過快，狠狠地跌了一跤，書包從身上飛出去很遠，膝蓋撞出一個大口子，流血不止，疼痛難忍。想起小時候看電影的事，他就會想起那一天的那一跤。
陳逸飛的家搬到外灘的北京路以後，附近有一家電影院，經常放一些適合小孩看的各種短片，5分錢一張票，陳逸飛就經常到這裡享受電影。浸淫在這些電影裡，陳逸飛其樂無窮，幼小的心靈獲得了藝術的滋潤。
是什麼原因讓他去拍電影，陳逸飛說是為了圓兒時的電影夢。“拍電影一直是我的一個夢。從小母親帶我看電影，小學時代花5分錢可以在曙光電影院裡看各種各樣的短片，讀上海美術專科學校預科班時，知道蘇聯的電影拍得好，前蘇聯電影學院導演系都到他們的美院附中去招高材生。我畢業時也想進電影學院，但那年沒有招生，我被送進了大學部油畫班。從那時起，我一直有親近的電影界的朋友。80年代到了美國，有機會看很多電影，朋友們想知道最近在放映什麼影片都能從我這裡得到一些訊息。這幾年我在拍賣活動中積攢了一些錢，使我有機會圓一個拍電影的夢。”（淳子：《每幅畫都是我的孩子——和陳逸飛談繪畫及其他》，《與名人約會》，上海遠東出版社1995年12月版）多年以後，陳逸飛用電影追尋的海上舊夢，是對舊上海絕代風華的懷想，是對舊上海世俗社會的一次藝術復活，是對上海弄堂裡一個孩童電影夢的藝術延伸。
前蘇聯文學曾經把閱讀的快樂帶給少年逸飛，前蘇聯繪畫曾經深刻影響過陳逸飛，前蘇聯電影則放大了陳逸飛的電影夢。陳逸飛小時候看的電影，除了國產片，外國片幾乎就是前蘇聯的影片了。
電影行業裡還有許多具體分工，陳逸飛從小崇拜導演，他的電影夢，落到實處就是想做一個導演。說起來有些矛盾，陳逸飛兒時做起畫家夢的同時也做起了電影夢、導演夢。直到1963年，陳逸飛讀完上海美術專科學校預科的時候，他還產生過報考電影學院導演系的念頭。“以前蘇聯有很多電影人都是學畫畫出身。俄羅斯電影對我影響很大，中學時我家旁邊有個電影院叫曙光電影院，專門放映俄羅斯紀錄片。我那時一天僅有的零用錢，也就是5分錢到1角錢，都用來買電影票了。後來我又在平安電影院陸陸續續看了《白夜》、《跳來跳去的女人》，那時候也就是60年代初，我還是個十歲出頭的孩子。對我觸動最深的一部俄羅斯電影是《初生的太陽》，裡面講述了一個小畫家與電影的種種故事。我當時還因此一度特別想學電影專業，可惜後來未能如願。”（《陳逸飛讓生活每個細節都充溢美》，《黑龍江日報》2003年8月27日）可能是上帝早有安排，這一年電影學院導演系不招生，畫家夢立即擠走了電影夢，陳逸飛直升上海美術專科學校的油畫系。上帝做了前後不同的安排，命運要陳逸飛先圓畫家夢，再圓導演夢。
陳逸飛心目中最優秀的導演是安東尼奧尼和斯皮爾伯格，他希望有一天自己也能匯出像他們那樣的優秀電影。“比較偏愛歐洲電影，尤其是義大利、蘇聯電影。欣賞的導演非常多，比如拍紀錄片的安東尼奧尼，我看過他的所有作品。雅俗共賞是最高的境界，斯皮爾伯格是能做到這一點的導演。”（素素：《文化貴族——陳逸飛》，《新現代畫報》1997年6月號）從藝術和美學的視角上，陳逸飛把拓展電影等視覺藝術，看成是油畫畫布的一種放大和延展。用哪一種視覺形式更能完美地表達美，就選擇哪種形式，可以選擇繪畫，也可以選擇電影，還可以選擇服裝設計。
陳逸飛是在這樣的理