初期，因為開放，所以對於外國的影片放的也比較寬，進來的大片不少。
如果按常理來說，一個百廢待興的國家，一個百廢待興的電影界，還沒重新爬起來重整旗鼓，就有一大撥外部電影衝擊進來，那麼恐怕國內的電影界還沒爬起來，就被衝擊的一點兒也不剩。
好在，雖然機會給了他們，但當時人和卻不在他們那一方。當時衝擊進華夏的，不僅有老美好萊塢的電影、東歐的電影，更多的是日本電影。
那個時期，華夏和日本正處在那個世紀以來的最好時期，日本的政府為了補償當初侵華戰爭給華夏帶來的傷害，給華夏提供了一大筆無息貸款。而當時民間對於日本“友人”也是相當的友好，當然，除了那一批受過侵害的老人們。
畢竟開放以後，人們發現，原來那個國家，竟然已經發展到了那種程度！
而隨之而來的，包括了日本的文化產品，經歷了那個時代的人，都清楚，《追捕》、《血凝》、《排球女將》等日本影視作品，當初是多麼的火！
而華夏當時的拍了《紅高粱》等電影的導演們，也被日本人吹捧到了天上。
當然，實際上，他們同樣是沒安好心的。和現在法英等國對這第十代導演的吹捧一樣，借華夏人的手，肆意誇大華夏人底層的陰暗面而已。
之所以那一次“文化侵略”沒有能夠成功，所有人都沒想到，最後的功臣，竟然是“盜版”！
是的，是盜版！
那個時候，華夏百廢待興，各種法律還不健全，對於盜版的打擊力度還沒現在這麼大（現在同樣也不夠大）。無論是從日本、好萊塢來的還是其他國家來的影視作品，還沒在院線鋪開，就已經被鋪天蓋地的盜版給圍攻掉了。要說對普通民眾的影響，那絕對是巨大的。但要說利潤，那基本上是沒有的。
好萊塢雖然擔負著幫助宣傳老美的“普世價值”的任務，但那些人畢竟是商人，沒有利潤的事情，他們是不會做的。
所以，那一波攻擊，在明白人眼裡，攻勢洶洶，卻又退的悄無聲息。普通人眼裡，只看到了大批的外國影視節目充斥市場，卻又很快的銷聲匿跡，不見蹤影。
後來，隨著國內體系的逐步健全，有了配額制度，防範的大門被堵上了，雖然很多人報怨，但實明眼人，還是能看得出來，這其中的利大於弊的。
轉回頭，再說這個黑導。
華夏關於本國片子的審查制度，很籠統，這已經被垢病n久的事情了。希望電影審查能夠仿效歐美，實行分級制度，這是電影人的夢想了。
然而，這玩意兒，一時半會兒，根本看不到希望。也就是想想而已。
黑導他們的幾界前輩，實際上都經歷過類似的事情。懷著一腔熱情，先拍出華夏本土上那些不為大眾所知的陰影面，這些片子可能會承載著導演的心血，抱負，抗爭、理想之類，但是，說實話，這樣型別的片子，恐怕無論哪個國家，都不太會允許自己國家有這樣的片子大規模放映。
打個比方，你去老美好萊塢拍一部老美的首屆總統華盛頓下令大規模屠殺印弟安人的事情試試？雖然這事情是史實，但老美絕對不會讓這種片子出現在大眾熒幕上的。
又或者拍一部老美的校園槍擊案、警察無故殺死黑人案，其中不要有超級英雄，就拍這樣的事情，你看能不能過審？
同樣的道理，誰都不希望這些小機率事件，誤導大眾以為自己的世界就全是這樣子的。
所以，黑導的片子，至於什麼型別的片子，林棟只是看了看，便沒再去關注了。這種沒過審的片子，是不可能在大陸大規模放映的。只有歐美那些致力於宣傳華夏的落後、給本國國民“科普”華夏這個國家社會上的“真相”是什麼樣子的片商，才會關注這樣的影片。
而以往那幾代導演會因為在法國類似嘎納電影節上獲得某個單元獎，又或者會被走紅毯之類，會被國內媒體大肆報道，然後反在國內名氣上升，接著開拍正片，名利雙收。
黑導雖然在法國也獲得過某個單元獎，但現在隨著新聞的透明程度提高，很多業內人士已經明白，所謂的法國對於華夏電影的鐘情，也不過是想把華夏不好的一面表現出來，顯示他們多重視“華夏文化”，實際上的結果呢，這些所謂獲獎的內容，多數根本不會在法國的媒體上播放，法國民眾所接受的“華夏印象”，仍然是政。府給他們規範的那些內容。
而因為這樣，黑導雖然“獲獎”了，但在國內的名氣並不大，所拍出來的片子，說實話，在