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張少傑盯著一看，一份法律文書，似乎是萬盛公司的股權轉讓檔案。
霍，真是大手筆，5％的萬盛出版的股權呢。
“呵呵，《大唐》的合同，將稿酬的分配已經固定死了！不過，於哥我可以私人送你5％的公司股權，算是補償你的部分損失…．，”於東樓看了看他。
張少傑自然知道，現在的萬盛出版公司，規模已經達到了5億新臺幣，公司基本無負債拖累。
萬盛的員工，都是年輕力壯，離退休年齡還早，不需要養活大量的退休員工。
5％的萬盛公司股權，大於相當於2500萬新臺幣的資產。
與此時，萬盛公司付給張少傑10集《大唐雙龍傳》的稿費相當。
“咯，你找個律師看一看，如果沒有問題，你簽下它，完成公證之後。你就是萬盛公司的第三大股東了！”於東樓笑道。
萬盛出版公司，於東樓是第一號股東，股權比例達到60％。
而吉龍則是擁有20％的股權。
剩下的股權，則是以前的一些投資商，以及公司的優秀員工持有。
張少傑如果入主萬盛，則會成為第三股東。
萬盛在臺灣出版市場，非常聰明的。
武俠小說時代，利用於東樓以前“天下第一槍手”，給無數的作家代過筆，結下的交情。於東樓出面，邀請那些名作家，將稿件交給萬盛出版，因此在臺灣的武俠市場，成為了一個舉足輕重的巨頭。
而到90年代，武俠小說低迷的時候，萬盛也迅速的轉型出版言情小說，簽下了席絹、于晴等等一大批的言情女作家，取代臺灣的傳統言情巨頭皇冠出版社，成為最有實力的言情小說出版集團。
對於張少傑來說，透過控股或者是合作，在臺灣出版市場，擁有話語權，也是非常有必要的。
畢竟，張少傑做的文化產業，文字版權是一個很重要的基礎。
熱門的影視劇，離不開優秀劇本：動漫、遊戲，也離不開文字設定、劇情設定：連音樂，也需要合格的歌詞……文字是一切的娛樂文化的基礎。
在文字版權的基礎上，才能延伸向其他的版權。
中國文化的競爭力，基礎是在於文字，在於釋放十多億人口的想象力空間。
但是，內地的出版市場，顯然還不夠市場化，不能起到充分釋放作家們想象空間的作用。
在改革開放之後，中國內地出版社，改革進展顯然比傳統行業要緩慢的多。到90年代開始，雖然逐漸有一些民營書商崛起，不過民營的一直是書商，需要與出版社合作購買中國市場的書號，才能夠出版圖書。總體而言，內地的出版市場話語權，還是以”國家隊”掌控為主。
在21世紀初的內地網路文學時代早期，因為國內出版行業門檻太高，所以，內地的武俠、言情、玄幻、仙俠的作家，開始踴躍的向低門檻的臺灣出版社投稿。
臺灣的出版社、，比較寬鬆，無需像內地的出版物一般反覆的修改。只主要像報紙連載一般的每月穩定交稿6萬—20萬字（1—3集內容），便可以獲得千字30—200元的稿酬。
給臺灣市場寫作，很少能夠發財。但是，臺灣出版無疑，對於內地的玄幻出版行業，有著啟蒙的作用。超過300名的內地作家，能夠透過勤奮寫作，可以養家餬口。
而這些給臺灣出版市場寫稿的這批早期的作家，在後來，在中國文學網站紛紛開啟了VIP收費時代，也成為了網路文學的主力軍。
事實上，內地網路ⅥP發展的早期，願意接受這種模式的作家很少。不過，起源於臺灣出版業不景氣，一些出版社倒閉，苦逼作者拿不到應有的稿酬。於是，才開始有大量的臺灣繁體市場的作者，開始逐漸嘗試透過與網站簽約，在網路上發表收費文字盈利。
經過多年的努力，中國網際網路的“起點中文網”模式，成為了與美國亞馬遜電紙書出版、日本手機出版齊名的世界三大數字出版標準。
這種網路文學帶動中國的通俗、幻想文學的井噴，只要到等到21世紀初，才會湧現。
但是，那也太晚了！
張少傑計劃，在80年代就開始，向內地具有想象力的作家們進行廣泛徵稿。內地