具體做大是一一第一步，通覽未來的作品全文，總結主要的劇情大綱、人物、設定。
第二步，總結每一章節的劇情，將章節劇情濃縮成為小綱。
之後，憑著自己對於原文的理解和思考，再按照大綱、小綱、設定、人物，練習用自己的語言去二次創作。
這樣，近乎於練習書法的新手最初是對照名家的字帖去“描摹”、“臨寫”，到多次臨寫之後，掌握了一定的技法之後，便開始憑著印象去“背臨”。
到了書法有一定水平之後，開始不用字帖，自己去進行書法創作。
張少傑總結成功的小說的情節大綱，章節小綱，出場人物，小說設定等等方面，就等於是在“臨寫“，而憑著印象重新創作，那就像是“背臨”。
透過這樣的模仿手法，將名家的寫作技巧、人物、情節的佈置，逐漸消化、吸收、領悟。最終達到提高張少傑本身的小說創作能力的目的。
有意識的練筆次數的多了。
張少傑對於小說的謀篇、佈局，也進步神速。
當然，文筆這玩意，張少傑雖然也想提高，但是卻不如人物性格描寫、故事橋段佈置這麼容易速成。
文筆，這玩意就像金庸《笑傲江湖》裡面的華山派氣宗高人的積蓄內力一般，只能隨著時間發展，積累逐步提升，無法速成！一旦內功大成，自然是一草一木皆可作為兵刃，隨便一些普通招數都能夠變成沛然莫能抵禦的招數。
因為文筆不能速成，張少傑只好劍走偏鋒，以創意和故事劇情、人物塑造等等手段來取勝。找到一門偏門功夫，就等於是掌握了“獨孤九劍”，哪怕文筆很平庸的時候，也能靠劇情、人物取勝。
當然了，追求小說題材和技法，並不代表張少傑的文筆不在進步。事實上，隨著張少傑創作的字數不斷增長。文筆也在緩慢提升中，不過這種提升，至少要幾年之後，才能夠看到明顯自勺效果。
《生化危機1》…共15萬字，張少傑按照同人方式創作，用了一個月時間。
而現在張少傑在寫《生化危機2》。
《生化2》的小說版與遊戲版、電影版不同，算是遊戲設定體系內的支線劇情。最終並不影響遊戲官方的主線劇情發展。
《生化危機2：噩夢的洞窟》，主要寫S。七。A。R。S小隊倖存者，回到了警署之後，準備揭發保護傘公司的陰謀。不過，保護傘公司的勢力早就滲透整個浣熊市的各個層次，連警署的官員也是他們的人。警署決定解僱S。七。A。R。S小隊的警員。
雖然，浣熊市的S。七。A。R。S小隊總部成員被解僱，不過S。七。A。R。S小隊在緬因州設立了一個分部，並不受浣熊市總部控制。分部的成員，大衛，特拉普邀請總部的瑞貝卡醫生，一起去緬因州調查保護傘公司的一個秘密生化研究基地。一之後，蒐集證據公佈於世，為犧牲的隊友們報仇，同時也要讓全世界認識到保護傘公司的邪惡。
瑞貝卡、大衛，特拉普驚險的歷程，在這一集中，充分的展示……雖然《噩夢的洞震》是遊戲劇情中沒有出現的支線劇情。張少傑認為，這一集也是非常的精彩、必要。因為這一集，渲染塑造了瑞把卡形象！
張少傑認為，《生化危機》系列的成功，除了劇情獵奇、驚險之外。更重要的是一些有個性、高人氣的主角，尤其是裡面魅力四射的美女們，與喪屍戰鬥不遜男子，使得這裡面大多數美女，都有一堆鐵桿粉絲。
反倒是《生化危機》裡面的男角色，都有淪為龍套的危險。
《生化危機》表面看是一部喪屍、懸疑大劇，其實張少傑認為這是一部獵奇向的偶像劇。
無論是《生化》的新遊戲，還是電影，很多粉絲眼裡關注的並不是這一集的劇情，而是關心這一集中會出場那些高人氣的美女角色一一愛麗絲、吉爾、瑞貝卡、艾達，王。每集中，那些經典女性角色沒有出場，或者是戲份太少，都會導致一批粉絲的質疑、埋怨。
當然了，七病毒，G病毒，以及生化中的各種關於喪屍病毒的設定，在未來三十年都是無法超越的經典設定。
《生化危機》在喪屍題材電影、遊戲中的地位，幾乎等同於《星球大戰》電影在科幻題材的地位一樣！
“哼，從來之被人模仿，但是無人能超越一一我要的就是這樣的效果！”張少傑露出了邪惡的笑意。
等《生化危機》系列小說發表之後，在國際上進行版權註冊，受到各國版權法律的保護。