戲，就成了傀儡；唐國強扮演的雍正深沉又多疑，還有些怪癖，很有力度，也很有厚重感；但還是焦晃老師扮演的乾隆收放自如、爐火純青，令人叫絕，而且很有人情味，值得一看。txt電子書分享平臺
看《鱷魚鄧迪》
看《鱷魚鄧迪》
不記得是多少年以前的事了，曾經在一本雜誌上看見過《鱷魚鄧迪》的電影文學劇本，因為感覺很好就記憶猶新，也就在螢幕上看見了美國和澳大利亞拍攝的這部電影的時候津津有味的看到了深夜。
在我的印象中，電影似乎比劇本的情節簡單多了，這也難怪，電影只有90分鐘嘛；對人物的刻畫和故事的渲染都不如劇本那麼入木三分，這也難怪，有些人與動物之間的和諧很難用電影語言來進行描述，只是對鄧迪馴服水牛、狂犬略作點綴，對鱷魚的那場搏殺也寥寥幾筆帶過，不知為什麼不去用替身演員？
電影還是很不錯的。扮演鄧迪的保羅賀根紅臉膛、茄克衫、牛仔帽、菸捲、胸毛、刀刻般的皺紋、矯健的身手還有詼諧的言語給人印象深刻，怪不得會獲得奧斯卡獎呢；那個扮演女記者蘇的琳達大嘴、大眼、大乳、捲髮、長腿和身段都給電影增添了不少的喜劇元素，笑起來很嫵媚的，值得一看。尤其是鄧迪準備不辭而別，蘇飛快的追到地鐵站，在密密麻麻的人群中，用中間人傳遞兩人之間的談話，最後讓鄧迪踏著人們的肩頭和蘇相擁，很有新意，很有感染力。不過依稀記得劇本是鄧迪把蘇帶回了澳大利亞的原始森林，電影卻讓鄧迪留在了那個人聲鼎沸、車水馬龍的紐約，那樣的話，鱷魚鄧迪還會是那個彪悍、原始、能幹的男人嗎？我有些為他發愁，不過續###解決這個問題的。2008…9…30
看《鱷魚鄧迪2》
看《鱷魚鄧迪2》
昨天在網上搜尋了一下，保羅賀根因為《鱷魚鄧迪》而榮獲奧斯卡金像獎，也就名噪一時了。在那之後拍的幾部影片均反映平平，不得已只好重起爐灶，又與那個大嘴的金髮美女琳達再次合作拍攝了這部《鱷魚鄧迪2》，不僅有了億的票房，還真的抱得美人歸，可謂大獲全勝。
兩部影片就電影藝術對比而言，無論是在情節安排和人物塑造上第一部都顯得更勝一籌，尤其是鄧迪在澳大利亞原始森林的若干表現更是獨具匠心、如魚得水，到了大都市紐約，鄧迪就有些《人猿泰山》的笨拙感覺，就有些劉姥姥進了大觀園的窘境。不太好笑，反而有些可悲，叢林英雄簡直成了都市小丑。《鱷魚鄧迪2》為了彌補這一遺憾，設計了一場都市流氓與鄧迪智救被綁架的蘇的大段情節，可惜效果也不好，有些畫蛇添足的感覺。鄧迪還是回到了那片廣袤的的叢林裡才是英雄，他會聞風中的氣味，他會用“電話”請求土著人的幫助，只是與那些匪徒的鬥志鬥勇的方式有些過於簡單，也過於單調，不過就是“各個擊破”而已。但結局還是皆大歡喜的，也有些最後的懸念，就堅持把這部老片看完了。原聲片，很有趣的。2008…10…1（國慶節） 。。
看《羅馬假日》
看《羅馬假日》
什麼叫經典？《羅馬假日》就是經典，這部美國黑白影片時隔幾十年以後仍然能吸引不少人的眼球就是經典，格利高裡派克和奧黛麗赫本到現在還能使若干的俊男倩女自嘆不如就是經典，一部反覆看過若干遍的電影使得我又重新看過一遍就是經典。
很簡單、很普通的一個老套愛情故事，一個在羅馬的美國記者偶遇一位高貴的歐洲公主，影片卻從情節安排、人物塑造、鏡頭排程和人物性格的描寫諸方面演繹得令人歎服。首先是情節一波三折，從記者的討厭到無奈，從驚訝到好奇，從從中獲利到萌生愛戀，最後公主在前呼後擁中離去，記者慢慢的退出了空無一人的宮殿，留給觀眾無限的遐想。
影片在人物的刻畫上頗見功底，赫本在扮演公主時對繁瑣宮廷禮節的厭煩，對平民生活的好奇，還有少女情懷都表現得淋漓盡致，尤其是因為沒有廚房，她很遺憾不能親自為記者做一頓晚餐的細節很有新意。當然鏡頭的運用也很靈活，有些細節令人稱道。譬如兩人在汽車上分別時的接吻，鏡頭先是在兩人之間切過來切過去，然後是緩緩移動，後來就推進到赫本的臉上，繼而出現了一個特寫鏡頭，公主的兩滴淚珠在昏暗的街燈下顯得分外清晰，真摯感人。影片最成功之處還是透過派克扮演的記者的態度轉變對人性進行了善意的闡述，從夢想從公主身上獲取獨家新聞到為了維護公主的聲譽而主動放棄了這一想法，這樣的結局才叫做經典，才值得一看，才值得回味。（2