飾的款款而談，沉重而又輕靈地把我們牽回夢想。有時我覺得，《去年在馬里昂巴》的空白處，所埋藏的，就是這個《情人》的故事。如果一個人，歷經滄桑，終於擺脫了“現世魔法”的震懾，復歸了人的靈性，他的文章就會洗去繁縟的技巧，而有了杜拉斯式的聲音。真誠的、毫不規避地訴說，使你既在現在，也在過去和未來，在“情人”年青的裸體上，在“情人”衰老的面容裡，在“情人”已經飄逝的心魂中。那時已不需要任何技巧、規則、方法，你是在對自己說，對上帝說，對生命和死亡說。“魔法”被寬廣和朗的秋天嚇跑了，你一生的夢想自由地東來西往，那是上帝給你的方式，不需要智力的擺弄，而隨意成詩，成為最好的音樂。我非常喜愛《情人》，但似乎沒有更多的東西可以議論。自從我看到了《情人》的那一天起，在我的寫作路途上的每一步，那樣的境界都是我向往的。但我辦不到。我想，這也許不是能夠學到的，模仿也許會更糟。也許，需要年齡把時間的距離拉得更長些，更長些，才可能走進它。也許我在那“魔法”中還沒有走夠，還沒有走完，所以還不可能走出去。但我似乎已經看見了，文學應該走去的方向，就是在現世的空白處，在時尚所不屑的領域，在那兒，在夢想裡，自由地訴說。
我不想談論中國文學�