“不是，我比你奢侈點，還有盞老舊的檯燈陪著我。”
梅爾開玩笑自嘲笑道：“有時候我覺得自己當年，是不是應該謀一個，像……專業會計師或者律師這樣的鐵飯碗工作。
在創作的大半時間裡，我總會像個蠢蛋，不斷地問自己：我的天，我究竟寫的是什麼鬼東西，有人要看這些無聊的小事嗎？
如果碰上編輯和讀者催稿，那種交不出稿的驚慌及挫敗感，簡直如同世界末日降臨。
對其他行業的人來說，一天寫一千字、兩千字，或者一個字也沒寫，根本無關緊要，但對一個作家來說，那可是生死大事。
這樣備受煎熬的寫作生活，我實在是受夠了，它是種精神上的疲勞，比身體上的勞累更可怕，可除了寫書，又能幹些什麼呢。
不過，當我發現可以為一些不曾謀面的讀者，提供幾小時讀書的歡樂，那麼寫作就變得很值得了，雖然還是很累，但讀者的誇獎和稿酬能給我些許安慰。。。。。。”（未完待續。）
第842章 法國蝸牛與松露
慈善家、商人、學生、天才、富豪……
有無數標籤可以代表韓宣，梅爾單單隻看重他和自己一樣的作者身份。
對於韓宣，梅爾的心裡其實很羨慕。
別看梅爾自己也是位作家，但他的書畢竟很小眾，就如同梭羅的《瓦爾登湖》那樣，只在一部份厭倦現實，喜歡悠閒生活的讀者當中出名，平常走在英國的路上，很少有人能認出他。
於是從見到韓宣開始，梅爾就在不斷抱怨這十幾年來苦逼的寫作生涯。
說自己缺乏靈感，再寫普羅旺斯已經不知道寫什麼東西了，還說出版社坑他的錢，出售的數量應該不止那麼多才對等等。
韓宣覺得有些好笑，他沒想到自己喜歡的這位作者，性格和書中所透露出的完全不一樣。
別的作家，生活以書為重點，而韓宣則把寫書當成一種興趣愛好。
再加上腦子裡不缺有創意的思路，寫什麼火什麼，《生化危機》才剛出來不久，跟風喪屍流的書籍已經出來了，因此體會不到梅爾的困擾。
從見到梅爾開始，已經過去了半個多小時，眼看就要到午餐時間。
韓宣從手支撐著坐起來，跳下草垛，拍乾淨身上的草，打斷他說道：“來我的古堡吃頓午餐吧，�