本的時候，感覺到一種意外的驚喜，就覺得特別好看，很成熟，很大氣。這三個大的感覺，我想大家在探討的過程中都是共有的。所以對這個劇本應該給予高度的評價，它在目前文學角度的歷史正劇裡面是非常難得的。而且從品格上來講，這個東西文學品位比較高，藝術品位也比較高。勾踐這個人物更有人類意義。
郭運德（《人民日報》文藝部主任、文藝評論家）：
劇本恢弘大氣，有深邃的歷史感、寬廣的人文內涵，還有直面慘淡人生的深度，非常崇高的、悲壯的審美追求。這是一個文學性很強、有一定歷史品格和文化分量的本子。只有這樣寫才叫真正的文學劇本。劇本基本上是歷史的真實，非常有歷史韻味。這個劇是傳奇與正劇的有機結合，想使一個耳熟能詳的諸侯爭霸的故事讓老百姓看下去必須要有傳奇色彩，這恰恰是成功的地方。
討論會結束後，森祥又按專家的意見修改了幾次，也將片名改為“臥薪嚐膽”。
前年某一天，偶爾碰上了《中國電視報》的張斌兄，他問我在抓什麼戲，我說在抓臥薪嚐膽的故事，他說，好！現在影視中太多風花雪夜，太多軟綿綿了！一個國家、一個民族不能缺少勾踐臥薪嚐膽的精神，還真得有幾個像岳飛那樣的棟樑，否則，這個民族該完蛋了。張斌兄說得極是，他的話裡潛藏著極強的憂患意識。
“臥薪嚐膽”之於一個國家、一個民族、一個政黨甚或一個家庭、一個個體的人，都是個極好的象徵！關於勵志、關於奮鬥、關於崛起、關於強盛，這又是一個多麼好的寓言！
２００６年４月３０日於京西
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第一章 太子妃逃亡（1）
姑蘇道，黃昏。
一駕馬車疾馳著，飾有銅鉚的木輪如團扇般滾動，攪起的塵土幾乎看不清馬車後跟隨著的侍人及武士。囂張的塵土將這個有著絢爛晚霞的黃昏攪碎，緊張的氣息幾乎使人窒息。馬車已經賓士得夠快的了，但輿人仍猛鞭快馬，雙馬狂躁得欲將古老的姑蘇道踩裂！
旁白：“著名的‘臥薪嚐膽’故事，發生在二千五百年前的春秋末期，那時，齊、晉、秦、楚等國爭霸已近尾聲。而被中原文明視為南方蠻夷的吳國，在吳王闔閭的重治下，國力頓時強盛。在擊敗了時為南方霸主的楚國後，開始實施南服越人的戰略方針！吳強越弱，越國面臨生死存亡的考驗，越王勾踐應運而生！故事正隨著一名越姬的逃亡而展開……”
眼前出現一條岔道，輿人只顧往大道而馳，越國武士黑翼策馬而前，疾喊道：“不可奔走大道……”
車是暖車，車中人顯然聽清了，她從圍裹得甚嚴的窗中探出臉來，見武士神色緊張，便喊出個“慢”字。馬車減速。此人是越姬，三十歲不到，名季菀，長得美麗而冷豔。
黑翼：“太子妃……”
“別叫我太子妃！”季菀顯然對此稱謂非常惱怒，所以她重啟窗上的簾布，憤憤而道。黑翼聞斥一愣，一下子不知如何開口。季菀轉換了語氣道，“如今沒有太子妃了。”
“諾！”黑翼道，“夫人……大道關卡太多，請走小道。”
“可小道……”季菀一猶豫後，即斷然令道，“改奔小道。”
馬車調首奔往小道。一行人剛上小道卻見大道上有太子宮的人追來。黑翼喊：“夫人前行，小的去擋住他們！”
季菀道聲“小心”後，即催輿人速行。
“你二人保護夫人，其餘的隨我來！”黑翼指著兩名武士道。
那兩名武士忙策馬追車，其餘的隨黑翼返回岔道。
岔道口，黃昏。
黑翼率五名武士返至岔道，眾武士隨即下馬而堵擋於道。太子宮的追兵有近百人，為首的宮將乘著車輦（吳太子宮宮將），他高喊：“大膽越人，竟敢私攜太子妃逃亡，太子有令，格殺勿論！棄械讓道，還有生路！”
越國武士仗劍身側，手腕微擰，青銅大劍於晚霞中激閃著幽光。黑翼厲言道：“人在劍在，劍亡人亡，殺！”五名武士隨黑翼一聲令下，已捷身而出，兇辣的青銅劍如遊蛇般捷出！而黑翼卻不拔劍，敵人撲上時，幾乎看不到他是怎樣出劍的。當一片人在他面前倒下時，他出鞘的劍卻又在鞘中，也看不清他是怎樣收劍的！吳太子宮將也不犯怵，與越國武士奮力廝殺！頓時，只見戈戟橫斜，劍器穿腹過頸，沒有喊聲，甚至沒有慘叫，只聞器刃發出“噗噗”的咬肉噬血之聲。
城門，夜。
城門緊閉著，一匹快馬