下。
陳仲鋒在電話裡說著抱歉，說是昨天回去後又有些事情，所以起晚了，他現在馬上過來。
孟子濤收起手機，陳相儀把東西拿了過來，卻是一面相當精美的金銀平脫青銅鏡。
說起這金銀平脫，可是一種歷史悠久的技術，金銀平脫工藝始自西周時期，盛行於唐代。唐代的金銀平脫器超越了前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，成為代表唐代風格的一種工藝。
它是將金銀薄片刻製成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣，用膠貼上在打磨光滑的漆胎上，待乾燥後，全面髹漆兩三層，再經研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達到同樣平度，再加推光，從而製成精美漆器的技法。
其中，金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法精細費工，材料昂貴，但製出來的漆器金銀寶光與漆色的光澤相互輝映，極為華麗，十分貴重。
據說，唐代宮廷貴族盛行使用華麗的金銀平脫漆器，《酉陽雜俎》《安祿山事蹟》《太真外傳》《唐語林》等都有關於唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記載。
不過，由於這種工藝費工費料、昂貴，唐肅宗、代宗時曾先後兩次下令禁止平脫器的鑄造，此後製作金銀平脫鏡就陸續減少，至五代已基本絕跡。
這面銅鏡就是唐代金銀平脫的代表之作，其直徑30多厘米，呈葵花形，圓鈕，花卉紋鈕座，鈕上飾一錯金花朵紋，全鏡滿飾錯金銀的花卉紋、飛鳥紋及祥雲紋。製作工藝以漆地貼金銀片，儲存基本完好。
這件漆背銅鏡是唐代金工與漆工相結合的一件工藝品，既是銅器，又是精美的漆工藝品，當時為皇家所御用，並且從中唐開始經過幾代皇帝的三令五申，這些“勞民傷財”的華貴藝術品，亦就成為“前無古器，後無來者”的絕世珍寶。
孟子濤仔細觀察過這面銅鏡後，不禁感慨其做工之奢華，紋飾之繁縟富麗，線條之流暢，花鳥紋飾均栩栩如生，不愧為唐鏡紋飾中的精粹，並是當時最為珍貴的品種之一。
更關鍵的是，這面銅鏡的直徑足有三十五六厘米之巨，這在當時的銅鏡尺寸裡已經是佼佼者了，而且儲存的也基本完整，銅背的飾品沒多少脫落的地方，彌足珍貴。
孟子濤心喜之餘，當即說道：“陳掌櫃，這面銅鏡我要了，麻煩您給個價吧。”
陳相儀笑著說：“你是小鋒的朋友，我給你優惠一點，算你三百萬吧。”
“這怎麼好意思啊。”孟子濤擺擺手，以這面銅鏡的尺寸和品相，市場價值四百萬左右是再正常不過的，如果上拍的話，價格肯定更高，陳相儀一下子就降了一百萬，這個優惠幅度實在太大了。
孟子濤甚至在想，這算不算是糖衣炮彈，畢竟陳仲鋒和他的關係實際上並不算好。
陳相儀笑道：“只不過我還有個要求，能否把你先前寫的那幅《急就篇》讓給我？”
陳相儀又加了一句：“我純粹是想收藏，可沒有想要把它充當真跡的想法。”
孟子濤笑道：“沒問題，要不要我落款？”
陳相儀笑道：“那就再好不過了。”
陳相儀一開始就認為孟子濤的作品能夠令蘇老闆認輸，就不會差，等孟子濤把書法作品重新展開，他不禁歎為觀止，可以說如果做了舊，就憑他的眼力也不能辨認出這是一幅仿作。
等孟子濤落款並留下了鈐印，陳相儀小心地把它收了起來，這幅作品對他來說一百萬都不止，一來作者的名氣和水平決定了作品的價值不會低，另外，它的誕生又有戲劇性，從古至今，這樣的作品往往會被藏家所追捧。
對於孟子濤來說，他花三百萬以及一幅自己創作的作品，買下這面珍貴異常的銅鏡也是賺了，所以說這應該是一個雙贏的結局。
大家閒聊了一會，陳仲鋒姍姍來遲：“抱歉，早上起晚了。”
“行了，來看看這面銅鏡吧。”孟子濤指了指桌上的銅鏡。
陳仲鋒上前欣賞，讚歎之聲不絕於耳，片刻後，他轉頭對陳相儀說道：“大伯，這面銅鏡應該是從‘程咬金’手裡拿的吧？”
陳鍾鋒提起的“程咬金”本名程懷，專門做古玩灰色地帶的生意，而且踏入這一行二三十年了，做這種生意能生存這麼久，可見其能力。
陳相儀反問道：“小鋒，這事你聽誰說的？”
陳仲鋒盯著陳相儀道：“這事你別打聽了，我不會說的，我就問你是不是？”
陳相儀苦笑道：“小鋒，我知道你打的