歌蒂側目，不確定道：“是你說的都接了……到時候要擠佔你的si人時間，可別嫌煩？”
李東來一楞：“很多嗎？”
“你認為呢？”
“……”他有點後悔了。rs！。
功夫帝皇 第一卷 839：特效
《飢餓遊戲》的後期特效工作，正在緊張的製作當中。
光魅影組建起來的特效部門，是沒法完成一部宏大電影所有特效工作的，與其他工作室合作是必然。此前分別在北卡羅來納多地取景，實景拍攝工作已經大部分完成，特效製作也同步併發。只目前需要完成的特效鏡頭，就高達1000多個，全部完結可能需要1200多個特效鏡頭。
李東來和歌蒂一起開車來到特效工作室，相比其他電影和劇集，《飢餓遊戲》才是他最關心的。
小說的同名三部曲是是講述一個“殘忍”的故事。
而作為一部製作經費高達8000萬的電視真人秀型別電影，老實說，魅影並沒有多少底氣。此前此類電影最好的也只是監獄題材的《死亡飛車》系列罷了，而那部電影票房也並未破億。倒是同名遊戲賣的相當好。
《飢餓遊戲》故事本身像極了日本電影“大逃殺”，但是在小說作者柯林斯的心中，《飢餓遊戲》卻是希臘神話的現代改編。她說：“這個故事從忒修斯和牛頭怪的傳說衍生而來。我在八歲的時候讀到了這個故事，從此之後，這個故事便在我的心中紮了根。在那個故事裡，有一個叫做克里特島的地方，每一年，人們都會送去七個童男童女，獻給牛頭怪。在我的小說中，我並不想寫一個一樣的神話故事，所以我把故事安排在未來的被毀滅的美洲。用當代人的視角和價值觀創作了《飢餓遊戲》。故事裡的卡特尼絲就是忒修斯。牛頭怪，被升級成了政府和那種無形的體制與壓力。究其故事本身來說。這就是最簡單的古羅馬的角鬥士的故事，加上的現代的內容而已。”
魅影在好萊塢一茬又一茬的名導之中選擇了加里…羅斯擔任本片的導演，在拍攝過程中，因為李東來重視動作戲份。他更是憑藉著自己的私人關係，拉來了著名導演史蒂文…索德伯格來給《飢餓遊戲》做第二導演，專門拍攝動作戲。
李東來抽出時間來這裡，自然不是興之所至，導演加里…羅斯正在等著他呢。
（）免費電子書下載
兩人此前有過許多磋商。有許多觀點達成了共識，但也有許多矛盾並未得到解決。倒是對電影特效，兩人都是一致的看重。
“這是一部廢土電影，你認同嗎？”加里羅斯說道。
李東來道：“當然，但是《飢餓遊戲》中的廢土世界應該是後景，不至於給人留下一種荒蕪的不毛之地感覺。”
作為科幻電影的一個子型別，廢土電影旨在探討文明在經歷巨大災難後、遭到徹底毀滅後的世界。
這些致命的災難。形式多樣，比如核戰、瘟疫、外星人入侵、機器人起義、科學發展的副作用、自然災害、超自然現象、宗教審判等。
廢土電影所在的時間點，可以分為兩個階段：如果故事發生在災後不久，故事的中心就會著重於探討倖存者的心理；如果時間發生在災後很長一段時間，遺失的災前文明則會常常作為故事的主題。
李東來接著道：“《飢餓遊戲》展現了廢土世界的後景，電影中處處暗示著暴動即將發生。但仍是欺壓百姓，貧富差距，新政權隨時面臨崩塌，區別於其他同型別電影，影片向我們講述了廢土世界上建立新的秩序之後會發生的種種事情。”
“你有意忽略這個世界之前發生了怎麼樣的災難嗎？”
李東來搖頭道：“就是那樣。我覺得對解釋如何讓世界發生了災難，都是不必要的。有太多的災難電影可以供人聯想。如果我們要在《飢餓遊戲》中去解釋這個世界如何發生災難。那就有些主次不分了。還不如去看‘2012’，反正明年就是末日。”
加里羅斯爭辯道：“yes，我就是這樣想的。明年是2012年，讓觀眾看看末世成型沒什麼不好的。”
“nonono，多餘了。加里羅斯，相信我。”李東來據理力爭，“據我所知，哪怕是原著三本小說裡，也僅僅只有一段話來暗示文明可能因為幾種自然災害後的戰爭毀滅。我們沒必要去在原著的基礎上展開末日聯想，那不現實。重點是電視直播節目‘飢餓遊戲’，這才是主題！”
災難場面註定要宏大，這會讓本就捉襟見肘的特效工作更耗時耗力，最終卻只能