運用成熟的南朝文學技巧，把自己從未有過的經理，感情寫入詩中，形成全新的風格，開創了綺豔，清新，老成的詩風，南北文學才真正進入了融通的階段，證明了華麗精緻的語言，並不總意味著力度的缺乏的風格，這對唐文學有重要意義。
庾信又是辭賦和駢文大家，今存《小園賦》《哀江南賦》
運以真情，合以事實，密集的典故排列，尚能敷衍出悲涼蕭瑟的時代氣氛，傳達出詩人內心的痛苦萬般，故能“華實相扶，情文兼重”不同於當時一些賣弄技巧，炫耀學問的駢文。
王褒，前期南朝，多奉和應制，詩風浮華纖巧，後期由南至北，詩風剛健質樸。《渡河北》
第三節：北朝三部名著
《水經注》《洛陽伽藍記》《顏氏家訓》
酈道元，《水經注》
《水經》實際在全國水道的地理著作，傳為漢人桑欽作。酈道元為《水經》作注，共計三十萬字，對原著做了大量的闡述和補充，又依水道流程，詳細記敘沿途地貌，風俗傳說，謠諺，以精美之筆，讚歎之情，描寫山水之美，既有學術價值，也有文學價值。
其文學價值，主要在山水描寫中，酈道元對中國山水遊記散文，有開創之功，對唐宋以來的山水遊記風格形成，也有深遠影響。
楊衒之
路過洛陽，面對歷史興廢感慨萬千，著此書透過佛寺反映歷史，揭露和批判王公貴族魚肉百姓的罪惡。
《洛陽伽藍記》內容描寫寺廟，往往涉及人物與史事，揭露與批判，有很深見解，但重點還在描寫寺廟。
顏之推，《顏氏家訓》
主要內容，以儒家思想教訓子弟，但涉及到當時的世態人情，朝野風氣和文學見解，是我們研究六朝社會狀況，有一定參考價值。
藝術上以散體為主，駢散相間，風格平易親切，時有諷刺之筆。
第八章：南北朝樂府民歌
第一節：南朝樂府民歌
多輯入《樂府詩詞.清商曲辭》，可分為“吳歌”和“西曲”
內容上，絕大部分屬男女戀情，風格深婉纏綿，清新豔麗，迥異於漢樂府民歌。
風格內容變化原因：1產生於商業發達的城市，禮教相對鬆弛。舞榭歌臺，娛樂場所互以調情娛樂。2統治者的喜好和有意識地採集。3南方和北方相比，多山水林木，故南方情歌，情景相諧，婉媚清新。
藝術上：1體裁短小，多五言四句，表現的是一剎那的情感迸發，感情含量遠高於其他形式，使得五言絕句等近體詩出現成為可能。
2以抒情為主，情感真率動人。
3多比興，象徵，諧音。
4語言自然曉暢，風格清新婉麗。
5以迴圈往復的手法寫纏綿情感。
《西洲曲》
憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門採紅蓮。採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄杆頭。欄杆十二曲，垂手明如玉，捲簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。
第二節：北朝樂府民歌
多輯入《樂府詩集》“梁鼓角橫吹曲”
題材廣泛，內容豐富：1北方遊牧民族生活。2尚武精神，征戰生活的戰歌。3婚戀生活的戀歌，大膽直白，熱情奔放，毫無掩飾。4貧富對立。
藝術上，藝術漢樂府傳統，體裁多樣，自由靈活。多敘事，但情感強烈，直抒胸臆，語言質樸無華，是名副其實的悲壯激越的軍樂，戰歌。風格古樸悲涼，粗獷豪放。
《木蘭詩》
唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。(惟聞通：唯)
問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍馬，從此替爺徵。
東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。旦辭爺孃去，暮宿黃河邊，不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺孃喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士