介紹，做出來的東西更為精細，但工藝也更為繁複，成本也高。這翻砂法，因為模型的原料是砂子和粘合劑，所以更為簡單易行，成本很低，但是出來的東西卻相對粗糙。
這件青銅鼎，是用翻砂法做的。為什麼相對粗糙還要用？對於大路貨來說，當然是因為簡單便宜！
但是，對於高手來說，對於一些頂級高仿來說，還有一個很重要的原因，就是失蠟法仿古，因為精細，出了問題反而不利於修改。模裡出胚的過程，是看不到的，萬一這個過程有差池，這個相對精細的銅胚想要再改，牽一髮而動全身。要麼，就得重做。成本高，再重做，那肯定虧得厲害。
第1268章 邀請加盟
失蠟法的弊端只是一個方面。在一些古法中，箇中高手更願意用翻砂法出銅胚，還因為這相當於是個毛胚，本來就得再全面加工。採用精湛的打磨技術和刀工，還有高明的做鏽做舊技術來完成和真品完全一致的效果。
這裡面，就有個施展空間的問題，高手總是有幾分“怪癖”的。
出型，打磨，刻出紋飾甚至是殘缺之後，接下來的，自然就是做鏽做舊了。
古法做鏽做舊，自然和現在的化學手法不一樣，更為自然，而且也要細膩得多，所以迷惑性自然比現代仿品要高得多。
只要方向正確，功夫是沒有白費的。
首先，是做“腳色”。就是一層底色。現在很多新仿，銅鏽和古斑浮於表面，沒有“根”，這個“腳色”就是為了解決這個問題。
據說是用新汲的井水調泥礬浸泡器物，得泡十天八天的再拿出來，然後用炭火烘烤。烤了再浸，如此三遍。
等乾透之後，用滷砂、膽礬、寒水石、硼砂等藥物磨成粉，用鹽水浸泡，然後用毛筆蘸著刷，過兩天再洗掉，幹了再刷一遍。根據效果決定刷的遍數。
這道工序，是為了調製色彩，古銅器的顏色和新銅器當然不一樣。這個過程要仔細觀察，隨時調整，以便色彩更真，更自然。
調好顏色之後，就要進土坑了！
挖坑，燒熱，把醋潑進坑裡，把器物放進去，用醋糟蓋上，埋好。過幾天取出來。這是為了形成古銅器上的斑駁的年份感。
而後，就是做鏽了，不同顏色的鏽，有不同的辦法，但基本都要用到明**。
明**有股子生澀的味道，為了去除這股子味道，講究的會用咀嚼的辦法來解決。然後用白蠟和明**調和，抹在銅器表面，再修飾加固。
如果想要深一點兒的偏青的鏽色，就加入青料，如果要鮮亮一點兒，綠一些，就加入綠料。要想做紅鏽，就加入硃砂。想做水銀鏽，就用水銀砂錫，工藝也更復雜一點兒。
這樣做成之後，有個問題，雖然明**粘性很強，但時間久了，“鏽”還是容易脫落，就再埋在滷鹼地裡埋上一年半載，進一步固化，也會更有“韻味”。
唐易只是根據看過的資料，簡單介紹了一下，因為古法太繁瑣了。大體算一下，作偽一件青銅器，至少需要一兩年的時間，要想更精細，花費時間自然更長。
當然了，費了這麼大的功夫，耗費這麼長的時間，一般都是做重器，而且非常難以辨識。
支雄手上的這件青銅鼎，肯定是做成之後，雖然經過流轉，但是沒有再入過土，或者可能只有過極短時間的入土又被挖取。所以，加上這麼多年的自然氧化和欣賞乃至上手，又多了一層皮殼，就更不容易辨識了！
故而，饒是他算個老手，也沒看出來！
其實，這明**的氣味，經過這麼多年，即便還有殘留，那也不是人的鼻子能聞出來的。唐易是從鏽色上判斷有問題，而且又微微帶著點兒真品沒有的“藥”味兒，加上知道這種古法，才這麼說的。
而支雄經手這件青銅鼎，第二天聞到手上的藥味兒，並不完全是明**的原因。更重要的，是因為做舊本身就加了各種藥物原料，可能歷經這麼多年，單聞青銅鼎已經聞不出來，但是他對自己的手的感覺太熟悉了，過手殘留揮發，第二天才可能聞到淡淡氣味兒，但是也淡到他當時根本不會多想。
支雄聽完唐易說的，“哎呀，唐先生，我算是徹底服了，你這個眼力和學識，讓我覺得老頭子我白活了這麼多年！”
“老爺子您太客氣！我這都是多看過幾本老書，紙上談兵而已。”唐易連連擺手，頓了頓，復又問道，“對了，您現在在古玩市場擺攤，家裡人呢？”
支雄喝了一口茶，“老伴十年前走了，我也一直