1980我的文藝時代在文講所的日子第401章餐廳裡的頒獎《情人》這部電影初次亮相戛納電影節，便給法國電影界留下了深刻的印象。
因為這部電影的風格實在是與法國的新浪潮電影太像了，許鞍華他們這一批香江電影導演深受法國新浪潮電影的影響。
但在相像的同時，《情人》的氣質又與一般的新浪潮電影有所區別，充滿了濃郁的東方風情。
尤其是電影中郭玉道和簡兩人既隱忍、剋制又激情、熱烈的愛情，讓很多法國電影人為之著迷。
如果要做類比的話，《情人》很像後世李安導演的《色戒》。
可能不一定符合中國人的口味，但卻戳中了西方文青的心窩。
今年年初，《情人》的上市，不少法國文青慕名拜讀，這一讀，對這個故事更加著迷了。
相比電影，能夠呈現的世界往往更具想象空間。
所以，伽利瑪出版社要為林為民這位新晉的龔古爾文學獎得主、《情人》原著作者舉辦歡迎晚宴，一下子就吸引了這群法國文青的到來。
晚宴的氣氛還算熱鬧，在座的全都是法國文藝界人士，大家聊的不亦樂乎。
林為民身邊跟著翻譯，碰上說不會說英語的就讓翻譯上，碰上會說英語他就親自上陣跟人侃一會兒，場面其樂融融。
阿倫·雷乃聽說林為民的很多作品都被搬到了話劇舞臺上，對此很感興趣。
阿倫·雷乃的作品一向是以超現實主義著稱，但從1980年開始，他的創作重心開始向舞臺劇影像風格轉移。
採用極簡的劇場佈景，輔以精心設計的長鏡頭，再利用密集而精煉的對白臺詞，充分彰顯人本主義的電影形式正是阿倫·雷乃所追求的。
阿倫·雷乃聊到了他的舞臺劇電影，不禁讓林為民想到了被搬到人藝舞臺上的《嘉靖與海瑞》，兩者的風格幾乎如出一轍。
阿倫·雷乃聽完林為民的描述直呼不可思議，“我真的想不到，在遙遠的國度竟然有人和我的想法不謀而合。林，真希望能親眼看看你們創作的這部話劇。”
“阿倫，這部話劇只是根據我的改編的而已，劇本創作是一位年輕人。”林為民強調道。
他的態度讓阿倫·雷乃心生好感，對於從事藝術創作的人來說，尊重他人的創作成果是很重要的品質。
“你想看這部話劇可不容易，要麼你去中國，要麼邀請劇院來法國演出才行。”林為民玩笑道。
“確實有些難度。”阿倫·雷乃笑了笑，又聊起了別的話題。
晚宴在一片歡聲笑語中落下了帷幕。
酒店休息一晚，翌日上午，林為民來到了位於巴黎二區的圖昂餐廳，陪同他一起前來的還有伽利瑪出版社的主編安德烈、加里揚、國內駐法的鄒待史以及待史館的一等秘書。
龔古爾文學獎的頒獎在餐廳舉辦，是從誕生之日起就有的傳統。
不光是龔古爾文學獎，法國的很多評獎活動都是在餐廳舉行的。
比如在法國國內與龔古爾文學獎同為六大文學獎之一的雷諾多獎，連頒獎地點都是一樣的圖昂餐廳。
上午十點多，圖昂餐廳才剛剛開張，今天餐廳不接待外客。
門前卻早已聚集了無數新聞媒體的記者以及文學愛好者，他們手裡揮舞著各自喜愛的作家作品。
林為民等人的到來讓門前的人群出現一陣騷動，不少讀者們都在打探哪位是候選人。
很快便有人替大家解惑，領頭的是伽利瑪出版社的主編安德烈，還有兩個東方面孔，這一定是《情人》的作者。
手裡拿著《情人》的讀者們揮舞著書，熱情的吶喊著。
“他們在喊什麼？”林為民問鄒待史。
鄒待史滿面笑容，“他們在喊《情人》這本書的名字，看起來是在給伱加油！”
人在國外，能夠被如此眾多外國臉孔推崇，心中自然而然會生出一股驕傲的情緒，不光是鄒待史，連林為民也一樣。
進餐廳前，他朝人群揮了揮手，收穫了更大的吶喊聲。
在圖昂餐廳，在龔古爾文學獎的頒獎日，林為民這群作家如同超級巨星。
圖昂餐廳的裝飾風格充滿法式格調，今天為了龔古爾文學獎的頒獎禮，餐廳內早已被收拾的煥然一新。
龔古爾文學獎的評委會被稱為學院，而評委們則被稱為院士，每一屆都是十個人選。
在安德烈的引薦下，林為民與他們一