作品上教科書，對於大部分作家來說是求之不得的事。
大部分文人愛錢，但比起錢來，大部分人還是更願意自己的作品流芳百世。
上教科書流傳的時間可能沒有那麼長，但影響這個國家一兩代人是絕對沒有問題的。
這樣的影響力，很難有作家能夠拒絕，包括林為民在內。
不過目前上教材這事還只是鄭國的小道訊息，每次教材大改少說也得折騰個兩三年時間，現在也只是聽聽訊息而已。
正月裡的日子過的很快，年味兒逐漸淡去，人們的工作和生活也恢復了正常。元宵節前，譯林出版社的同仁前來拜訪林為民。
李景瑞原本是《譯林》編輯部的編輯，成立出版社後被任命為了出版社的社長。《譯林》雜誌創刊於1979年，是js省應上級部門的要求創辦的一本介紹外國文學的翻譯刊物。
彼時，國內有幾家向國人介紹外國文學的雜誌，但風格不盡相同。
《世界文學》隸屬於社科院，風格較為正統嚴肅；《外國文藝》隸屬於滬上譯文出版社，風格又過於新奇。
《譯林》在做了一番謹慎的思考後找準了自己的方向，從讀者的角度出發，為讀者們介紹涉及國外現實生活的通俗文學，介紹流行的作家和作品。
“開啟視窗，瞭解世界”，這樣的雜誌定位讓《譯林》很快在國內的期刊界站穩了腳跟，並收穫了數量眾多的讀者。
到了88年，國家開始重視對外的輿論宣傳，在這樣的形式下，《譯林》雜誌因為有多年積累的國內外翻譯資源，被出版署相中由《譯林》編輯部擴充套件成了譯林出版社。
譯林出版社成立，最大的使命就是翻譯中國文學作品出版到國外，向廣大海外國家和地區傳播優秀的中國文化和文學作品。
由編輯部變成出版社，譯林上下壓力都極大。
創社時間短，出版資源少，經濟實力薄弱，難題太多了。
向上級部門申請出版物“走出去”的各種專案的資助和補貼也不見蹤影，譯林出版社只能自己想辦法。
經過多方論證和調研，議論出版社決定用幾年時間陸續推出一套英文版的《中國現代文學文庫》，經過省裡出版總社的同意，譯林出版社組織選題。
本來是計劃將魯、巴、郭、老等幾位現代文學巨匠的大師作品作為《中國現代文學文庫》的第一批作品，可這時又有人提出了意見。
第一批大師當中，除了魯迅之外，其他人的作品在國外翻譯出版極少。說白了，就是沒有名氣，作品出版效益堪憂。
儘管譯林出版社的目的是為了宣傳國內文化，但出版社現在底子這麼薄，也不能明擺著幹賠本的買賣啊，能賺錢是最好。
討論了一番，有人把主意打到了林為民的身上。
按照輩分和資歷來說，林為民放到這第一批當中，肯定是不夠格的。可誰讓人家在國外名氣大呢？
聽說小說在國外都是幾百萬冊、幾百萬冊的賣，還得了不少獎，如果真能收錄他的作品，對於新生的《中國現代文學文庫》來說，絕對是一大助力。
《中國現代文學文庫》的編纂是一項浩大的工程，把林為民作為《文庫》的第一位作家，如果能夠取得一定的效益，對於未來後續作家作品的推廣是有很大裨益的。
李景瑞坐在林為民的辦公室裡跟他詳細說了關於譯林出版社和《中國現代文學文庫》的情況，聽完他的這些話，林為民沉吟良久。
“不太好辦啊！”林為民說道。
李景瑞問道：“是有什麼難處？”
林為民說道：“我和國外合作的出版商簽訂的都是獨家版權，還有優先續約，恐怕要讓你失望了。”
“啊，這······”
李景瑞有些意外，沒想到一上來就碰到了這種情況，出師不利。“能詳細問問都是哪幾部作品嗎？”李景瑞問道。
“《霸王別姬》、《情人》、《套馬人》《無論如何，人生是美麗的》都是如此。”
林為民的作品出版範圍最廣、銷量最好的就是這四本小說。
其他的作品要麼是出版範圍比較小，如《大明王朝1566》，銷量倒是挺好，但只在香江、灣島等華語地區出版。
要麼就是如《燃燒》這種，出版範圍挺廣的，但內容文學性太強，銷量很一般。
還有如《潛伏》、《風聲》、《有話好好說》等早期作品，因為題材的原因，海外出版很少，基本