版一兩年的銷售高峰期，他的作品大部分時候每年就是幾十萬冊的銷量，這還是他這樣擁有頂尖號召力的作家。
如果是作家號召力一般，但作品頗受好評，正常一年二十萬冊的銷量也擋住了。
連很多名家的作品出版也不見得能賣出超過六位數，相當一部分作家的作品銷量基本都在一萬冊到五萬冊之間打轉。
除此之外，還有大量不知名的作品銷量在幾千冊這個區間內，出版社出版這些作品不能說賠本，但想賺錢也很難。
所以，梁鳳怡的作品能在短短半年多時間內，就達到單本十六七萬冊的銷量，已經殊為不易。
有了數部作品在內地的熱賣，梁鳳怡這個香江作家的名字在內地文學界很是響亮。
她今天給林為民打電話先是報了個喜。
這兩年她的作品不僅是在內地，在香江也同樣受到了歡迎。
梁鳳怡是非常有商業頭腦的人，她不甘於給出版社打工，所以在前不久剛剛成立了一家自己的出版社，名叫“勤+緣”，這個名字代表了她做人做事的態度。
梁鳳怡的做法在香江文學界並不鮮見，很多有經營頭腦的作家都會這麼幹。
比如金庸發覺自己的武俠可以吸引讀者，成立了《明報》，黃玉郎憑藉漫畫成就了香江的漫畫帝國，黃易也成立了出版社出版自己的作品。
國文社是內地文學界的第一號出版社，跟他們打好關係，說不定可以給她提供諸多便利，因此梁鳳怡才會在出版社成立後特地給林為民打來了電話。
一番恭喜之後，梁鳳怡又說起了正事，也是她這次打電話來的主要目的。
今年以來，她又創作了《花幟》《昨夜長風》等一系列作品，剛剛在香江出版上市不長時間，這次她給林為民打電話，就是來主動推薦自己的作品的。
聽完梁鳳怡的話，林為民不由得哈哈笑了起來。
“梁女士，本來應該是我們出版社去找你的，沒想到先讓你找了過來，是我工作的失誤。伱那幾部作品的引進當然沒有問題，我這邊立刻安排人跟你對接一下，爭取儘快上市發行。”
在內地，作家這個群體在相當長一段時間裡，扮演著人民群眾精神導師的角色。
但在香江則不然，這裡沒有內地自古以來對於“士”、對於“讀書人”的尊重所以作家這個群體的地位一直不高。
也因此，也很少有出於對文學的喜愛進行創作的香江作家。
當然了，這跟早些年香江的殖民政府不支援華語文學建設有很大的關係。
所以，在香江想靠筆桿子討生活，你首先要想的不是作品要有什麼思想性、文學性，而是普通民眾喜歡看什麼。
在這樣的氛圍和影響下即便是那些極個別的有文學理想的作家，也很難堅持下去。
抗戰年代，徐訏以《鬼戀》成名，創作風格唯美動人，其後又發表《風蕭蕭》，作品風靡一時，《風蕭蕭》出版當年曾被國內出版界譽為“徐訏年”。
可在移居香江之後，徐訏蹉跎數年之間，只寫出了一部在讀者看來粗鄙不堪的《江湖行》。
到了六十年代，他完成了《四姐妹》，更是乾脆就變成了通俗的味道。
像徐訏這樣被香江這座商業化的城市改變風格的作家還有很多，促使這些人做出改變的原因只有一個。
迫於生計！
跟這些作家相比，從一開始就定位清晰的梁鳳怡無疑是成功者。再加上她的創作效率和商業頭腦，想不發財都難。
梁鳳怡的作品在內地屬於暢銷作品，也有之前的合作，再加上在背後助推的相關部門，國文社自然沒有拒絕梁她的理由。
國文社更樂意於捧紅梁鳳怡這個香江女作家，這其中不僅有相關部門的原因，也因為梁鳳怡在內地的走紅對於國文社只有好處，沒有壞處。
如今有資格出版香江、灣島文學作品的出版社就那麼幾家，捧紅一個梁鳳怡，相當於給眾多有合作潛力的香江、灣島作家打個樣。
這些年兩岸三地的文學交流越來越密切，多了香江、灣島這兩地的作者和作品資源，對國文社也是一件大好事。
談完了繼續出書的事，林為民說道：“梁女士，你也知道，這半年多你的作品在內地受到了相當多讀者的歡迎，為廣大讀者瞭解香江的風土人情做出了不小的貢獻。大家對於你這位香江女作家都很好奇。你如果有時間的話，方不方便來我們內地舉行幾場籤售活動，另外我們國文社還想給你