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八十年代，國內絕不僅僅是文化界在開放，是整個國家在開放。
關於路線的討論和鬥爭，從來沒有停止過。
林為民身在文壇，對於這些自然是有所瞭解的。
不過他這人對於政治不感興趣，對各種活動也從來都唯恐避之不及，所以基本不會跟外界那些紛紛擾擾沾邊兒。
《燃燒》在國內的發表惹毛了某些親西方的文人和知識分子，林為民絲毫不感覺意外，令他意外的是，程早春和邊署兩人挨個找他談話的這個現象。
山雨欲來風滿樓！
人家領導沒有說，林為民也不會多問，靜待結果就好了，他只希望有問題不要刮到他身上就好了。
趁著十一月還沒來，林為民從什剎海小院又搬到了團結湖公寓。
這天晚上，他正收拾衛生，電話鈴聲響了起來。
接起電話，是滕金賢。
“滕局，您怎麼有空給我打電話了？”林為民問道。
“有大事找你，明天你到我們局裡來一趟。”
話越少，事越大。
林為民和滕金賢關係不錯，兩人打電話，他連玩笑話都顧不上說，那這事肯定不小。
翌日上午，林為民請了個假，跑到了電影局。
“啥事不能在電話裡說啊，您這弄的跟天快塌了一樣。”林為民道。
“不是大事肯定不能麻煩你跑一趟，實在是電話裡不方便說。”
滕金賢跟他解釋了一句，才說起了這回打電話叫林為民來的目的。
威尼斯電影節評審團主席、義大利著名導演貝納爾多·貝託魯奇最近跑到國內來了。
貝納爾多·貝託魯奇成名於60年代，但到了80年代人到中年，貝託魯奇陷入了創作低潮期，在1982年到1986年之間，他的作品無論是在義大利本國還是在歐洲市場幾乎沒有任何水花。
於是貝納爾多·貝託魯奇便把目光投向了異國他鄉，打算從不同文化的交融當中尋找新的靈感。
這次貝託魯奇來到國內，憑藉著自己威尼斯電影節評審團主席和共產d員的身份順利接觸到了政府部門的人，提出了自己想要拍攝一部關於中國的電影的想法。
貝託魯奇這樣一位西方知名的大導演希望在中國拍攝電影，政府方面自然高興還來不及，滕金賢作為電影局局長順理成章的和貝託魯奇有了接觸。
一開始貝託魯奇是本來是打算拍攝法國作家馬爾羅的《人的命運》，馬爾羅不僅是作家，同時也曾任法國文化部長，對於中國情有獨鍾，多部作品都是以中國革命為背景和題材，為促進法中文化交流做出過很大的貢獻。
《人的命運》這部作品在歐洲算是比較有名的作品，這也是貝託魯奇選擇這部改編電影的原因。
可在和滕金賢的接觸過程中，貝託魯奇聽說了他寫的一部關於中國末代皇帝的劇本，就來了興趣。
看完劇本後，他更是激動不已，向滕金賢提出想要以這部劇本來拍攝電影的想法。
滕金賢自然是高興的，貝託魯奇來國內拍電影，對於國內是起到了宣傳作用的。
《人的命運》雖說也是寫中國的事，可畢竟是法國人寫的，如果貝託魯奇能拍由中國人寫的劇本，那自然再好不過了。
可滕金賢也知道，《末代皇帝》這部劇本林為民貢獻良多，貝託魯奇要拍《末代皇帝》，滕金賢肯定要和林為民溝通一下。
林為民聽滕金賢說完情況之後，心裡有些意外，盤算了一下時間，《末代皇帝》的電影貌似是1988年上映的，這個時間還真對得上。
“有貝託魯奇這樣的西方大導演願意拍關於中國的電影，我自然是歡迎的。”
林為民知道滕金賢今天叫他來無非是要一個表態，再說確實是一件好事，他自然贊同。
有了林為民的表態，滕金賢非常高興，“這可真是太好了。”
“不過……”這時林為民又說道。
“不過什麼？”滕金賢望向林為民。
“我們的宣傳和審查部門對於電影的內容會有把控嗎？”
滕金賢詫異林為民會提到這個問題，道：“伱為什麼會這麼問？”
林為民點了點頭，他說道：“我前段時間去了米國。”
“這個我聽別人說起過。”
“在紐約的時候認識了個好萊塢的製片人，叫勞倫蒂斯，他正在籌拍一部電影叫《大