跟做電影一樣，是風險極高的事。
百老匯每年上演上百部音樂劇，但真正能夠賺錢的不超過二十部，而這其中能夠大賺特賺的，無不是百老匯百年曆史當中的經典作品。
安德魯是一位優秀的作曲家沒錯，他之前的作品也獲得了很多的榮譽和票房也沒錯，但誰又能保證他的下一部作品一定會受到歡迎呢？
要知道在《歌劇魅影》之前，安德魯所創作的《星期天告訴我》和《卓越人物將它趕走》都是反響平平，勉強保本而已，這已經是非常幸運的了。
對於音樂劇來說，失敗往往代表了血本無歸。
因為音樂劇是具有很強大的“長尾效應”的行業。
音樂劇的收入主要來自於票房，一部音樂劇如果可以經受住時間的考驗就可以持續演出幾十年，源源不斷創造收入，這是連電影都無法比擬的票房潛力。
但風光背後同樣有危險，音樂劇前期投入大，哪怕是在公演口碑高的情況下，但每場演出的票房收入是固定的。
不管座位賣出去多少，固定的人員、裝置費用都是支付，不同於電影一次性解決掉所有的成本，音樂劇巡演、駐演過程中費用會不斷產生。
只有在單場收入大於單場成本的情況下才能覆蓋掉前期成本，接下來就是漫長的回本期。
誰也不敢保證，一部音樂劇可以熱賣多長時間。
但根據百老匯這些年的統計，普通的音樂劇連續演出六個月就已經算是優秀的作品了。
六個月時間，要在覆蓋演出成本的基礎上再覆蓋掉前期成本，再談盈利，難度堪比登天。
在好萊塢，除了那幾部頂級音樂劇之外，誰也沒有辦法保證，自己可以做到這樣的投資效率。
所以，《歌劇魅影》300萬米刀的投資，無論是對於投資人來說，還是對於安德魯和卡梅隆來說，都是極大的冒險。
“卡梅隆，你還記得去年這個時候嗎？”在卡梅隆沉思的時候，安德魯問道。
去年這個時候，安德魯在度假，偶然在二手書攤上瞥見了《歌劇魅影》的，瞭解到了隱藏於巴黎歌劇院的愛情故事。
中的哥特式懸疑、黑暗和極度浪漫的情節瞬間點燃了安德魯的創作激情，他迫不及待的打電話給製作人兼好友卡梅隆，提議將《歌劇魅影》搬上舞臺，而卡梅隆也痛快的答應了。
“我當然記得！”卡梅隆想到當初的激情，有些動情的說道。
安德魯和卡梅隆配合多年，默契十足，《歌劇魅影》的籌劃在一開始是非常順利的。
但隨著音樂劇製作的深入，事情開始變得不順起來。
安德魯一心想捧紅自己的新婚妻子莎拉·布萊曼，但是招到了投資人、評論人在內的多方質疑，大家對於莎拉·布萊曼舞蹈演員出身的經歷抱有非常強烈的懷疑。
另一方面，在男主角的選用上，儘管已經和現在正當紅的搖滾樂隊ckneyrebel的主唱史蒂文·哈雷簽了約，但是識音樂劇演員無數的安德魯對史蒂文·哈雷並不滿意，一直有心想換掉這個男主角。
可投資人和製作人卡梅隆卻考慮到市場的原因，認為史蒂文·哈雷正當紅，用他當男主角對票房很有幫助，拒絕了安德魯推薦的演員邁克爾·克勞福德。
再加上最近在創作過程中和理查德·史蒂高的不合，整個創作團隊已經矛盾叢生，激烈到無法調和。
卡梅隆再次從思緒中抽離出來，眼神看向老友，“就算是我同意，你也沒有辦法說服那些投資人，我們是簽了協議的。”
“林答應可以溢價20從他們的手中收購我們的協議。”
溢價20？
卡梅隆看向林為民的眼神充滿了驚訝，這20的溢價看似不多，但這可是一部尚未公演還在創作期的音樂劇啊！
原本那些投資人當然是冒著巨大的風險的，可跟溢價20投資的林為民比起來，他們的那點風險又算得上什麼呢？
卡梅隆心中的天平在傾斜，“要是他們不願意接受呢？你也沒辦法保證他們一定接受這樣的條件吧？”
安德魯跟林為民對視一眼，笑了起來。
“那就讓他們接受我的那些條件，正好如我所願。”
林為民也跟著說道：“如果是那樣的話，我願意成人之美。《歌劇魅影》能夠收穫如此尊重創作人的投資人，我會為你們感到由衷的高興。”
卡梅隆意識到，這是個無解的陽謀。
他眉頭緊鎖，