黃一鶴給林為民的要求是至少有三個能夠達到上晚會要求的小品，那麼他至少也要準備三個或者是三個以上的劇本。
小品這種表演形式時長非常短，因而劇本的體量自然小。
可黃一鶴算了一下，鄧在軍是週五下午去找的林為民，你週一開會告訴我劇本都寫好了，是不是有點過分了？欺負我們晚會舞臺要求低嗎？
會議的最後，因為林為民的突然舉手出現了一點小插曲，黃一鶴還是堅持開完了會，等大部分人都離開了之後，他才和鄧在軍聚在一起圍觀起了林為民的劇本。
“陳小二：導演。你要找演員？導演、導演，您看我行嗎？你看……
導演：好了好了，就讓伱試試。
陳小二：哎！
導演：這個就是吃麵。
陳小二：（略帶驚訝）吃麵！
導演：你看，這是一碗麵。
陳小二：嘿！我今天正好沒吃飯。
導演：你說什麼？
陳小二：啊——我說我今天——一定好好幹，呵呵，我一定好好幹。
……”
《吃麵條》這個小品劇本初看平平無奇，但卻用到喜劇最核心的兩個技巧——誇張和重複。
誇張藝術是喜劇創作當中不可或缺的組成部分，甚至可以說是首要表現方法，《吃麵條》當中的誇張主要是人物形象的誇張。
而這部小品當中的重複則包括了情節的重複和動作的重複，透過重複，可以加深觀眾的記憶點，起到增加笑料的目的。有些情節或者動作本身可能並不搞笑，但是一旦它重複出現多次，就會產生喜劇效果。
《吃麵條》這部小品是陳小二和老茂在1984年參加春晚的作品，劇本也是由陳小二和老茂獨立創作的。
林為民之所以拿出來這部小品，倒不是故意要搶陳小二的功勞。純粹是覺得完全可以提前把陳小二提前推到春晚的舞臺上。
之前這哥們兒一直纏著自己給他寫個經典的角色，你看，這經典角色不就來了嗎？
對吧，陳小二？
我這可不算偷工減料，林為民心裡暗暗想到。
林為民總共帶來了的四個劇本，《吃麵條》是黃一鶴看的第一個劇本，看到“一共就兩句詞兒”這段的時候，黃一鶴忍不住噗嗤樂了出來。
這個笑聲彷彿開啟了他內心的閘門，之後幾乎是每看個幾行臺詞便會忍不住笑出聲來。
看到最後導演一個勁兒讓陳小二說詞兒，而陳小二卻因為吃了太多面條連說臺詞都困難的時候，他的腦海中甚至開始出現了畫面，他再也忍不住哈哈大笑。
即便是眼前沒有陳小二的表演，也不妨礙《吃麵條》作為喜劇小品讓人發笑的力量。當然了，陳小二在春晚舞臺上精準、精湛的表演也給劇本增色了不少。
等到黃一鶴和鄧在軍將四個劇本都看完，兩人笑的肚子都有些疼了。
黃一鶴望著手中的劇本，想到剛才林為民舉手時的氣定神閒，不由得心中感嘆。
人家林老師真不是吹大氣啊！
可他還是有點不太敢相信，這可是四個喜劇結構精巧、包袱如此密集的作品，短短兩天時間就創作出來，屬實是有點太誇張了。
黃一鶴忍不住問道：“林老師，這幾個劇本都是您這兩天時間創作出來的？”
林為民搖搖頭。
黃一鶴心中鬆了口氣，他就說嘛，怎麼可能兩天創作出四個劇本，哪怕是小品的劇本，這玩意看著簡單，但實際上邀請的情節密度和喜劇技巧反而要比一般的戲劇劇本更加高。
“有一個是之前給我外甥他們寫的作業，就那個《楊白勞與黃世仁》，剩下的三個都是現寫的。”
黃一鶴望向林為民，就像是被人從背後偷襲了一槍，眼神中充滿了震驚。
林為民道：“黃導，我花多長時間寫出劇本來，好像不是什麼重要的事吧？您和鄧導劇本也看完了，覺得怎麼樣？有需要修改的地方嗎？”
黃一鶴和鄧在軍面面相覷，兩人互相看了半天，光看劇本……好像真沒有什麼修改的必要啊！
林老師的文字太強了！
想了一會兒，黃一鶴道：“劇本暫時先這樣吧，我們先聯絡聯絡演員，讓他們熟悉熟悉劇本，然後彩排一下再看。”
這個時候林為民又說道：“黃導、鄧導，既然說到這了，我恰好有件事想跟您二位請教一下。”
“林老師您說。”黃一鶴靜