先生又問道。
每次見面，這個話題是繞不開的，林為民已經習慣了。
“剛開了個頭，寫的是一個滬上的富家少爺和一個法國落魄少女的故事。”
萬先生聽完覺得有點意思，“細節要把控好，滬上也好、法國也好，包括女性化的視角，這些都是你沒有經歷過的東西，一定要用心。”
“是啊，這幾個問題需要耗費大量的時間和精力，就像我之前寫《套馬人》一樣。”
萬先生這時拍了一下大腿，“對了，你等一下。”
他說著走進了書房，過了片刻，攜著幾本書走了出來。
“這幾本書都是80年的時候訪問法國時候準備的，正好你可以用得上。”
林為民接過書，笑著說道：“這敢情好，您老至少給我省了跑幾趟首都圖書館的時間。”
在沒有網際網路的日子裡，查資料絕對是一件可以讓人窮經皓首的事。
從萬先生家出來之後，林為民又去了石鐵生家拜了個年。
忙完之後，一上午已經過去了。
初二開始，他又陸續去拜訪了在文研所的老師們以及國文社的幾個領|導。
時間一晃假期便結束了。
陶慧敏所在的小百花越劇團算是最早吃到這一屆春晚福利的團體，三十晚上她們劇團演完《五女拜壽》後，初一接到電話讓他們留在燕京演出，初三便正式開演，第一場演出
居然是在懷仁堂，林為民想去給小女友捧個場都做不到。
接著又去了人民的會堂做專場演出，去的全是林為民進不去的地方，本來還想借機私會幾面，壓根不給機會。
陶慧敏倒是抽空給林為民打了個電話，在電話裡她的語氣激動萬分。
就在她打電話的這天上午，小百花越劇團剛剛在國事要地受到了領|導接見，對於這個年代的文藝工作者來說，這已經算是最高禮遇了，由不得小白花不激動。
“那這回我可配不上你嘍！”
林為民得了好幾次全國性的獎項，哪次也沒讓1、2級的領|導接見過啊，看來文協還是不行啊！
“胡說什麼呢？人家領|導也只是接見而已，我們還是普普通通的演員……”她說著語氣嬌羞起來，“其實……你比我優秀多了！”
這話林為民愛聽，讓小女友多說點，卻被她掛了電話。
林為民從覃朝陽的辦公室出來，回到了編輯部，繼續看著剛上市的《文藝報》。
自78年復刊以來，《文藝報》先是月刊，而後又變成半月刊，直到去年又變回為月刊。
林為民手中的這份《文藝報》剛剛上市，林為民在年前應《文藝報》的約稿所撰寫的那篇文章正刊登在這一期的“討論會”欄目上——《我們的文學創作需要百花齊放》。
文章中，林為民首先是闡述如今國內文學創作大環境形成的歷史原因以及現今的潮流，而後又談到了《當代》作為國內一線文學雜誌對這些現象、潮流的看法以及對應的動作，最後則是高屋建瓴的倡議各大文學報刊應該敞開懷抱，海納百川。
文章之中，還拿出《當代》今年第一期刊物來現身說法，這樣說雖然有自吹自擂的嫌疑，但第一期所取得的成績和引發的反響放在那裡，別人即便想反駁也反駁不了。
榮世輝也是剛看完《文藝報》，用調侃的語氣說道：“為民這下子可出風頭嘍！”
柳蔭道：“出風頭是肯定的，捱罵也是肯定的。”
說著，她幸災樂禍的笑了起來。
如果用後世的角度和觀點來看林為民在《文藝報》上刊發的這篇文章，怎麼看都是正確無比的。
但放在83年這個節點，卻不盡然。
前些年的風波過後，國內的輿論風氣和創作風向看似走向了開放和包容，但實際上歷史的垃圾不是那麼輕易就可以掃乾淨的。
陸遙的《驚心動魄的一幕》在質量過關的前提下，為什麼投了好幾家刊物都無法發表？
徐敬亞為朦朧詩張目的《崛起的詩群》發表後為什麼飽受批評，最後甚至在幾年後還要在《人民日報》發文進行自我批評。
以於華等為首的年輕作者所創作的極具先鋒色彩的作品，為什麼在拿到某些編輯那裡時，得到的評價會是“不是”這樣的評價，這樣的評價甚至比“狗屎”還要過分，因為它從根本上否定了你的創作。
林為民的這篇《我們的文學創作需要百花齊放》調子唱的很高，初一看覺得