作為《燕京青年報》的高階記者，李向陽在報社內是有一定話語權的，要不然也沒辦法在最早的一片罵聲當中，發文力挺林為民。
當然了，在第一篇文章發表之後，整件事情就已經脫離了他作為一個記者的掌控了。
李向陽對林為民最早的印象是《尤拉之死》，這部短篇在發表當時風格獨樹一幟，令人過目難忘。
林為民主導的《當代》83年第一期推出的所謂“先鋒”，他覺得《尤拉之死》可能更適合這個稱呼一點。
其後便是幾部諜戰，偏向型別化創作風格，但質量上乘，讓李向陽一度以為林為民準備在這條道路上一去不復返，可沒想到林為民轉身便掏出了《霸王別姬》。
這部在李向陽看來，應該算是林為民寫作生涯中的一個轉折點。
不同於之前寫的諜戰《潛伏》、《懸崖》這一類的諜戰，也不同於市面上一般的傷痕。
《霸王別姬》完美的將藝術性和可讀性融於一體，透著一股既親近又厚重的味道。
他不認為這是一部史詩級的作品，但它可能是一部在當代文壇難以取代並且會一直流傳下去的一部經典之作。
跟《霸王別姬》的驚豔相比，林為民發表在《鐘山》上的長篇《有話好好說》無論是成績上，還是從評價上都顯得平平無奇。
但這部卻是李向陽在林為民那麼多的作品當中最喜歡的一部。
《有話好好說》講的事其實很簡單，就是溝通兩個字。
在當今的中國文壇，不缺那些願意寫厚重史詩的作家，也不缺追求深刻思想的作家，缺的正是林為民這種對於生活細微之處充滿探究慾望的作家。
那些崇高美好的東西固然值得歌頌，可平頭老百姓的普通日子就不值得了嗎？
李向陽認為，這個年代的很多作家，缺的就是林為民這一份踏實和對於普通老百姓的親近。
到了八三年之後，《套馬人》發表，三十萬字的長度是林為民作品當中少見的大部頭。李向陽看完後的第一個感受是，林為民已經進入了創作的成熟期。
很多年輕作家，在最開始創作之路的時候，往往要花上幾年甚至是十幾年才能找到屬於自己的那條路，經歷了這樣的過程之後，他們逐漸走向成熟。
可是，林為民不同。
《潛伏》、《懸崖》陸續發表，他已經驚人的速度完成了在文學創作道路上從青澀到成熟的蛻變。
之後的《風聲》、《霸王別姬》他已經有了閒庭信步的趨勢。
《有話好好說》，他在試圖尋找新的風格和突破。
《套馬人》便是他這種嘗試的良好反饋，在李向陽看來，《套馬人》的誕生和發表，是林為民走向創作成熟的標誌，也是將他與國內其他中青年作家區分開的重要里程碑。
為什麼會這麼說呢？
因為很多創作者，他們創作的首先取材是透過身邊的人、事、物，他們過去的經歷，他們身邊人過去的經歷。
但《套馬人》不是這樣，這部從題材到內容，與林為民的生活和工作環境可謂風馬牛不相及，可林為民卻能夠透過文筆彌補這種認知和經驗上的缺點，用三十萬字的篇幅為廣大讀者塑造了一個波瀾壯闊、起伏跌宕的友情故事。
這樣的構思能力，何等強大？這樣的文筆，何等優秀？
更不需要說林為民在《套馬人》所體現的作者思維，已經遠遠超脫了很多青年作家在作品當中充斥著主觀意識的評論、控訴。
跟那些不成熟的創作者相比，林為民的筆觸冷靜、剋制，但又不失睿智和溫情。
在看到《套馬人》的中後段時，李向陽一度以為林為民可能會選擇給巴音一個因果迴圈的結局，又或者是一個溫暖和諧的結局。
但林為民的選擇出乎了他的意料，李向陽相信，也出乎了大多數人的預料。
結局是巴特爾的阿來夫看似接受了巴音，可這個圓滿結局卻是譏諷式的。
巴音這個人物一下子便脫離了傳統意義上好人或者壞人的評價，變的立體和生動起來，作為的絕對主角，讓人又愛又恨。
李向陽看完只有一個感覺，巴音這個人物，寫活了。
不同於程蝶衣那種先天就帶著讓人驚豔的“不瘋魔不成活”的人設，巴音這樣自私自利卻良心未泯的形象才是生活中的大多數。
林為民筆下的巴音，沒有讓讀者一味討厭，也沒有狂熱的喜愛。
“讓人又愛又恨的巴