《觸不可及》在外百老匯上演後效果不錯，經過這段時間的口碑積攢，有運營公司邀請《觸不可及》到內百老匯演出。
在百老匯舞臺，戲劇演出的生產鏈條是非常嚴密的，從試演、預演再到首演，每一個優秀劇目都要經過這樣的過程，在不斷打磨的過程中逐漸走向成熟。
現在，《觸不可及》已經熬過了最難熬的階段，首演獲得了不錯的反響和口碑，一旦進入內百老匯，等待它的將是每週的固定票房收入、巡演和授權版製作計劃。
百老匯的運營模式是以製作人為中心，製作人一手託兩家，一邊是投資人、一邊是版權控制方。
戲劇的製作前期是投入期，這段時間只進不出，花的都是投資人的錢。
到了運營階段，也就是演出階段，每場演出的花費都要在票房收入里扣除，並且還要儘快的覆蓋掉投資成本。
待投資成本全部收回後，就是製作人、投資人、版權控制方三方分潤利潤的時候，百老匯的普遍分成比例是2:4:4。
《觸不可及》這部話劇有些特殊，因為是阿瑟·米勒帶到米國去的。
這樣一部來自中國的話劇再製作，是極少有投資人願意碰的，所以阿瑟·米勒在製作這部話劇時，自己也投了一部分錢，投資額達到整個話劇投資的30。
除此之外，還有個問題是林為民的分成。
《觸不可及》是林為民的作品，但阿瑟·米勒要把它帶到米國去，就需要經過一番操作。
林為民是個中國人，是不可能直接參與演出分成的，所以《觸不可及》的版權在兩人當初協商之後，交給了阿瑟·米勒，他手裡有一家版權代理公司，所以阿瑟米勒也成了所謂的版權控制方，然後阿瑟·米勒再透過這個版權代理公司給林為民支付稿費。
單純的版權代理費用並不貴，但《觸不可及》的運營也是交給阿瑟·米勒的版權代理公司來做，所以這方面的收入也要分潤給阿瑟·米勒一部分。
總的算下來，在《觸不可及》最後的利潤分潤裡，阿瑟·米勒的分成比例達到了驚人的50，投資人的分成比例是28，而林為民這個原著作者所能拿到的利潤分成是22。
當然了，這個利潤分成最後是以稿費的形式支付的。
阿瑟·米勒特地在信裡給林為民算了一筆賬，如果進入內百老匯後，《觸不可及》每年能夠擁有固定演出場次，也就是演出季的每週固定演出，每場演出的票房總收入可以達到8萬米刀的話，最後的純利潤可能會在1~2萬米刀之間。
也就是說每場演出，林為民可以分到的票房分成可以達到兩千到四千米刀左右。
這個估算是阿瑟·米勒根據他多年的職業生涯總結出來的，如果《觸不可及》進入內百老匯撲街了，那這些話就當是沒說。還有一種可能是話劇火了，哪怕是小火，林為民的收入也很有可能在這個基礎上再幾倍。
因為到時候不僅是演出票房高了，相應的演出場次也會增加，包括巡演、授權制作等等。
林為民看信看到這裡，嘴角忍不住露出一抹笑容。
不錯不錯，剛捐了一筆稿費，又來一筆。
而且這筆，還大一批！
在百老匯，老大哥是音樂劇，話劇只是小弟，但即便是這樣，只要《觸不可及》能在內百老匯站穩腳跟，那每年也至少能給林為民提供十幾二十萬米刀的收入。
要是能大火，那就是百萬米刀起跳了。
林為民沒有想那麼遠，現在這樣已經很好了。
對於阿瑟·米勒那誇張的50的分成比例，林為民沒有絲毫不滿。
老米同志忙前忙後，又是出錢又是出力，分個50真不算多。
林為民很清楚，如果沒有阿瑟·米勒的名字，《觸不可及》在米國獲得成功的可能性幾乎為零。
這跟作品質量沒有關係，百老匯是個極度商業化的地方，也只有像阿瑟·米勒這樣的大牛，才能把一部從中國來的話劇運營成功。
林為民坐在國內什麼也不幹，就能拿到超過總體票房利潤的五分之一多，還有什麼不滿意呢？
在信的最後，阿瑟·米勒老生常談，再次邀請林為民去米國。
按照他的說法，《觸不可及》如果真的能在百老匯站穩腳跟，那林為民就擺脫了“nobody”的情況，完全可以到百老匯一展身手。
“我要把一位天才介紹給米國的戲劇界！林，我在米國無時無刻不在期盼著你的到來