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李安知道自己的外貌大家都見過。一定不可以如此出現在人們面前。就準備稍微的修理一番。只見李安手持碎瓦片將自己的鬍子全部割掉了。然後又將衣服脫了下來。患上了一身的乞丐裝。在臉角又抹了一些灰跡。待事情成功之後。李安就混進了小巷子裡的一群乞丐之間。
就在這個時候。負責搜查此處的官差朝著這個小巷子走了過來。而原本還心平氣和的李安這個時候不知道為何。心情突然間變的沉重了起來。
眼看著官差朝著自己而來。李安不覺得心裡面一驚。壞了。難道說自己的易容洠С曬Α１環⑾至恕�
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致看我書的作者。
小說描寫四忌
請記住愛勒莫。更多更快章節請到。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。” 。。巴納比。康拉德
“你為什麼不扔掉它們呢。”一位著名作家對我說道。“撕了它們吧。把它們去掉吧”他這是在評價我花了整整一年創作的某本小說的前72頁。我興致盎然地寫下又反覆修改的72頁。我目瞪口呆。我究竟哪兒錯了。
那年我24歲。在加利福利亞的聖。芭芭拉探望父母。我從報紙上得知辛克萊爾。劉易斯當時也正在同一座城市。我一直想拜見這位美國第一位諾貝爾獎獲得 者。《巴位元》、《大街》。《阿羅史密斯》、《埃爾默。加特利》等一系列作品的作者。於是我鼓足勇氣寫了一張便箋給他。告訴他我想成為一名作家並想和他相 識。令我吃驚的是。第二天他就邀請我去共進午茶。
在會面快結束的時候。他要求看看我的小說。我回家取來了滿載著希望的小說的前75頁。我對這個開頭非常自豪。它是對小說主人公即將涉足亞速爾群島的精彩描寫。因此。當第二天大文豪讓我去掉這前72頁時。我無疑是受到了一次巨大的打擊。
“但……但……”。我辯解著。“我必須作好背景和氛圍的渲染。不是嗎。”
“拿72頁來渲染。”他反駁道。“如果我想了解亞速爾群島。我會去查閱《各國地理》。而不是一本小說。”
然後。他補充了這點對任何作者都不無神益的建議：“人們是為了感情。而不是為了知識。如果他們在受到感情感染的同時獲得了一些知識。那是好事。 但感情永遠是第一位的。純粹的描寫不能使一部小說變得偉大。當你作品中的船隻在風景如畫的島上靠岸時。你的敘述就突然中止了。但後三頁中倒不乏一些精彩的 東西。衝突、情感、人物。讓我讀到了更多。”
結果是。因為他喜歡下面的章節。僱我作了他的寫作秘書。我和他一同前往馬薩諸塞的威廉姆斯鎮。在那裡度過了令人難忘而又獲益匪淺的6個月的時光。
在那兒。我學到了描寫四忌的第一忌諱：無論文筆多麼優美。都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情。無論它是特頓山脈。是夕陽。還是懷基基海灘上的斑馬。否則。你敘述的力度就要受到影響。你也將使讀者的注意力出現危險的空白。
請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”
讀者的確願意跳過那些無效內容。
何謂無效內容。
“任何偏離故事主線的內容都可稱之為無效內容。”
與你的敘述無關的任何說明、解釋和描寫都是無效的。它們猶如截流的堤壩一樣阻擋著故事情節的發展。
這並不意味著你在講述一個醫生、一個律師或一個捕鯨者的故事時。不能透露有關這項職業的種種常識。但你應該巧妙而不露聲色地做到這點。應該將這些常識 與主人公的行動、衝突和敘述的主幹很好地交織在一起。透過知識的滲透。我們能不費吹灰之力地從司考特。杜羅那裡學到法律。從湯姆。克蘭西那裡瞭解潛水艇。 從麥克爾。克里奇頓那裡知道日本。
應該讓你的描寫生動豐富而又服務於主人公的各種行動。你可以描寫紫色山巒後漸沉的夕陽。河邊飲水的老牛。但為什麼不是透過小說主人公的眼睛來描寫這一 切呢。他或她觀看著這番景色。由此聯想到一個寧靜的過去。目前處境的感受。