唐做過翰林畫院的院長，還跟李清照一起研究過金石。他沒有被金國擄走，也沒有在落魄當中突破，而是在清閒富貴當中病逝。
李唐發明了“大斧劈皴”，卻依舊屬於寫實派，而且是寫實派領袖。
趙楷在做皇子的時候，曾跟著李唐學習畫技。他此刻對於“大斧劈皴”運用，跟老師李唐完全不同，更加肆意放浪，完全不講法度，也不注重細節。
如此種種，都跟當下的畫壇背道而馳。
除了具體的畫法，趙楷還在畫紙的左上部分大面積留白。只在巨大的空白之間，畫一輪極小的墜落的黑日做點綴。
雞鳴聲傳來，趙楷寫下“艮嶽”二字，又署上自己的姓名。
他從腰間摘下印章，扔在畫桌上說：“蓋上。”
說完就不管不顧，揮臂把飯桌上的杯碗掃開，整個人躺在桌子上呼呼大睡。
杯碗落下，哐噹噹碎了一地。
房門突然被推開，張放問道：“畫完了”
小廝正在落印，回答道：“畫完了。”
張放說：“再取二十支蠟燭點上，這些蠟燭有一大半都燃盡了。”
屋內重新變得光亮起來，伴隨著趙楷並不響亮的呼嚕聲。
張放和謝云云，圍著這幅大寫意仔細觀賞，眼睛裡全是震驚之色。
整幅畫的構圖中心應該是樊樓，但焦點卻是右上角的艮嶽。
艮嶽顯得出奇挺拔險峻，開封城內的一座人工小山，竟然畫出了巍峨華山的感覺。外形和比例都不像艮嶽，但一眼又能夠認出是那裡。
開封城內的宮闕和廂坊，全然成了烘托艮嶽的背景板。
那些建築甚至找不出明顯的線條，東一團墨，西一團墨。隱約可以看出，哪裡是皇宮，哪裡是樊樓，哪裡是鐘樓，哪裡是橋樑……
蒼涼，冷峻，甚至帶著幾分鬼氣！
這不是富庶繁華的開封城，更像是另一個時空，遭遇靖康之難後的人間鬼蜮。
尤其是大片留白之間的那輪黑色落日，彷彿散發著無盡的黑色光芒將整個開封給籠罩。
張放嘀咕道：“俺怎看得背心發涼這畫的是開封城嗎”
謝云云指著酣睡的趙楷：“或許是他眼裡的開封。”
張放說道：“這幅畫必須買下來，但不能私藏，更不能流落民間，應當獻給官家決定是否毀掉。”
一直坐到墨跡全乾，張放拿出二百貫寶鈔，交給謝云云說：“這是畫錢，等酒醒了再給他。這幅畫俺帶走了，送去洛陽面聖。”
謝云云屈身行禮：“五郎慢走。”
……
數日之後。
朱銘看到了這幅《艮嶽》，感慨道：“此人已心如死灰了。”
張放說道：“陛下，趙楷經常在醉酒之後，說一些大不敬的瘋話，被開封府抓進大牢關了好幾回。如今又把富庶安樂的開封，畫得這般鬼氣森森，必然是心懷怨懟在詛咒大明！”
朱銘說道：“不必小題大做。我煌煌大明，難道容不下一個失魂之人只要他不作奸犯科，便沒有懲治的必要。你花了多少錢買畫”
“二百貫。”張放回答。
朱銘說道：“去領取三百貫錢，這幅畫就當我買下了，送去翰林畫院讓畫師們開開眼。”
張放不是來告狀的，也不是來賺錢的，他就想見一見皇帝，讓皇帝記住自己這號人而已。
既然皇帝都說無所謂，張放也不再講壞話，樂呵呵的領錢離開皇宮。
次日，翰林畫院。
一大群御用畫師，圍著《艮嶽》嘖嘖稱奇。
他們才不管什麼鬼氣森森，只研究趙楷使用的那些技法。
馬賁（馬遠的曾祖父）指著開封城內建築說：“此人的畫法愈發離經叛道了，但潑墨與枯筆結合得妙至顛毫。用太上皇的原話來講，就是空間感和層次感。反正我做不到，恐得再練十年。”
張擇端連連搖頭：“我一輩子也學不來，完全就是兩個路子。”
張擇端屬於正統寫實派，擅長工筆畫，同時又融合一些小寫意技法。
趙楷這種風格，是在明代才成熟且流行的大寫意。唐宋五代也有此類風格，但沒有形成流派，也沒有出現大畫家。
其實趙楷這幅畫也不成熟，處於繼往開來的探索階段，但足以帶給翰林畫師們巨大的衝擊。
在寫實派佔絕對主流的當下，突然弄出一副大寫意，而且把開封城畫成鬼蜮，沒點精神病還真搞