，粉色的。巧克力的，香草的，覆盆子的。冒著氣的彩色冰激凌球被天花板上的燈光染上近乎單調的灰色。閃閃發光的冰激凌分割器粘著冰激凌絲，等候在盛滿水的盆裡。在不必刻意表現的無拘無束的快樂中，那些年輕的身影定格在插著彩色小紙傘的冰激凌的塔前，在傘之間嵌著用雞尾酒櫻桃、香蕉塊、巧克力屑組成的鮮豔奪目的卵石。她們沒完沒了地叉著冰窖裡的冷食，冷上加冷，或者她們毫不在意地隨它們融化掉，因為她們要忙於交談事情，這比享受冷食更重要。
只有在她審視這些時，她的臉才變得輕蔑。她把自己的感覺視為唯一，如果她觀察一棵樹，她從一粒松果中可以看到一個奇妙的宇宙。她用一把小錘叩診現實，像一個熱心的語言牙醫；普普通通的冷杉樹梢在她面前堆積成孤寂的雪山之頂。七色光譜渲染了地平線。一些不可知的巨大的機器從遠處開過，輕微的隆隆聲幾乎聽不見。那是音樂的龐然大物，詩歌的龐然大物，用巨大的偽裝布遮得嚴嚴實實。千千萬萬個資訊在她訓練有素的腦子裡閃過，瘋狂得猶如一朵喝醉了的蘑菇雲，顫抖著，瞬間升騰起來，又像落下的鉛灰色的幕布，慢慢降落到地上。纖細的灰色塵埃頃刻覆蓋了機器所有的毛細管和活塞、所有的試管和冷凝蛇形管。她的房間完全成了灰色的石頭。溫度適中，不冷也不熱。窗戶上的一條粉色的尼龍窗簾在沙沙作響，並不是微風吹拂而動。室內全套設施一塵不染。沒有人住過。沒有人用過。
鋼琴鍵盤在觸控下開始歌唱。文化廢墟的巨大裙裾窸窣作響，輕輕地從四面八方湧上前來，一毫米一毫米地合圍。骯髒的罐頭盒，粘著殘羹的油膩盤子，汙穢的刀叉，發黴的吃剩的水果和麵包，斷裂的唱片，撕碎、揉皺的紙。在其他各處，浴盆裡的熱水噝噝地冒著熱氣。一個女孩不假思索地試一個新發型。另一個選一件緊身襯衣配一條緊身裙子。鞋是新的尖頭皮鞋，還第一次穿。電話鈴響了。一個人摘下話筒。一個人在笑。一個人在說著什麼。
在她和其他那些人之間拖著寬闊無比的垃圾帶。有人在燙髮。有人在協調指甲油與唇膏的顏色。錫紙在陽光下閃光。一束陽光射入叉齒、刀刃。叉子就是叉子。刀子就是刀子。微風輕輕襲來，洋蔥皮悠悠飄起，粘著覆盆子甜汁的薄紙飄起。壓在底層的早先的腐敗物已化為塵土，為面臨同樣命運的腐爛的乳酪皮和瓜皮，為玻璃碎片和灰黑色的棉球墊底。
母親用力拉緊她的韁繩。兩隻手已經向前抬起，彈奏並複習勃拉姆斯的作品，這遍彈得好些。如果勃拉姆斯繼承了古典藝術家的傳統，他會十分冷酷，但他耽於夢想和悲傷，他是親切感人的。母親還遠遠不能被感動。
一把金屬勺就這麼插在正在溶化的覆盆子冰激凌中，因為一個女孩急著要說什麼，而她的話讓另一個人直笑。另一個女孩在她高聳的髮式上扎著碩大的有珍珠母光澤的髮夾。她們兩個透過動作互相熟悉起來！女性的特點來源於她們如潔淨的溪水般的肢體。一個膠木的粉盒開啟了，在鏡子表面塗抹了一些冷粉色和一些濃重的黑色。
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她像一頭疲憊的海豚，無精打采地準備表演最後一個節目。筋疲力盡地注視著這個可笑的綵球，被例行公事地拋到動物的鼻子上。它深吸一口氣，託著這東西做圓周運動。在布努埃爾的影片《安達盧西亞的狗》中布努埃爾（1900—1983），西班牙電影製片人。1928年導演第一部電影《安達盧西亞的狗》，這是一部超現實主義的先驅電影，公映後立即引起轟動。， 有兩架三角鋼琴。這兩頭蠢驢，半腐爛的、血淋淋的大腦袋，掛在琴鍵上。死亡。腐爛。脫離一切之外。在一個徹底抽去空氣的房間裡。
在天生的睫毛上粘了一串假睫毛。眼淚流了下來。一彎眉毛畫得重重的。用同一枝眉筆在下巴頦上塗了一顆黑痣。一把梳柄在高挽的髮髻上插來插去，以便把這乾草堆弄蓬鬆，然後用髮卡再卡緊。長筒襪拉上去，把一條縫弄直，拎起一隻漆皮小包走了。襯裙在塔夫綢裙子下沙沙作響。她們已經付了錢，現在離去。
在她面前開啟了一個他人無從知曉的世界，是一個微型的，用紅、藍、白塑膠插塊製成的世界。用凸起的插頭可以拼插起這個世界，這些插頭中也鳴響著同樣微型的音樂世界的聲音。她的僵爪般的左手不可救藥地麻木不靈，軟弱無力地在幾個琴鍵上抓撓。她意欲向著異國情調、精神麻醉、理智炸裂的方向高飛。她從未成功地做成微型加油站，這個加油站有一個非常精緻的樣品。她無非是個笨拙的傢伙，為困難、遲緩的理解力所累。鉛一樣沉重的、死一般的重量。