確不凡。另外是葉盛蘭的靠將（不用方靠旗，一笑！）起打時摔個“播浪鼓”，非常乾淨利落，具見武功堅實。
4。《十老安劉》。這是馬連良在一九四九年以前，所排的最後一本新戲，時在民國三十一年，張君秋已經脫離扶風社，自己挑班了。劇情包括《賺蒯徹》、《淮河營》、《監酒令》、《盜宗卷》、《呂后焚宮》。演員陣容是馬連良——前蒯徹、後張蒼，李玉茹——呂后，劉連榮——劉常，葉盛蘭——劉章，馬富祿——欒布，李洪福——前李左車（原排此角系老生扮，後來才改為花臉的）、後陳平，馬春樵——田子春。txt電子書分享平臺
馬連良劇藝評介（10）
馬連良的蒯徹，頭一場從“大邊”（下場門）上，白滿，穿帔，拄柺杖。故欒布賺往見劉常，在《鬼門關》和《淮河營》兩場，有幾段〔流水〕、〔散板〕的唱，俏皮靈活，現在還很流行。見劉常有大段唸白，極其齒鋒舌劍、強詞狡辯之能事。
劉連榮飾劉常，上高臺（用四張桌子搭成，上設大帳），虎跳龍驥，氣勢雄偉。
《監酒令》一折，普通演法，劉章夜巡宮牆時，上四龍套，劉章穿白蟒上唱〔二黃三眼〕。在《十老安劉》裡，上四龍套，四校尉手提四個二尺高、三尺寬，大紅色的圓肚氣死風燈。葉盛蘭的劉章，白蟒外加披紅斗篷，上戴紅風帽，全場電燈熄滅，只有臺上的紅色燈光，和臺下往臺上打的白色燈光，真有“微風起，露沾衣，銅壺漏響；披殘星，戴斜月，巡查宮牆”（劇中〔二黃倒板〕轉〔回龍〕原詞）的氣氛，而這就是扶風社精神，使得觀眾覺得舞臺面“美”。
下面是呂后升殿，火焚宗捲了。李玉茹的呂后，鳳冠蟒袍，扮相一如《大保國》的李豔妃，給她安排上場有一段〔慢板〕的唱。以次全是老路“盜宗卷”演法，此劇原繫馬連良撒手鐧，馬富祿又趕一個老旦張夫人，馬崇仁飾張秀玉，臺下父子在臺上也扮父子，尤稱佳話。
最後諸劉勤王滅呂，呂后焚宮時，正面設宮城佈景，李玉茹在城上有段〔快板〕的唱。張蒼再上，同場也有一段〔快板〕，此時張蒼的扮相，戴改良軟相巾，就有點像《六國封相》的蘇秦了。
三、 拿手的老戲
馬連良的戲路很廣泛：以他個人為主的拿手戲，有《三字經》，除了一個小花臉以外，可以說是獨角戲。《鐵蓮花》，即《掃雪打碗》是衰派老頭兒戲。《九更天》又名《馬義救主》。
馬連良劇藝評介
與旦角合作的戲，除了在上文所談，他與花旦合作的《坐樓殺惜》稱為一絕以外；與青衣合作的戲，如《打漁殺家》、《游龍戲鳳》，在扶風社演是張君秋合作，在大義務戲中，自餘叔巖退隱以後，就是他與梅蘭芳合演了，其份量可知。在扶風社與張君秋合演的還有《寶蓮燈》、《桑園會》，照例都演雙出。唯有《三孃教子》是在張君秋貼全部《王春娥》時演出，馬只演這一出，算是捧張君秋的場了。
和小生合作的戲，他與葉盛蘭合演的《借趙雲》、《打侄上墳》、《八大錘》都是上乘之作。
另外位大家所熟知的馬派拿手戲，其實都是群戲，只因為扶風社人頭齊整，眾星捧月，便成了馬連良的招牌戲了，而這就是他的聰明過人之處。
《借東風》實際這出戏裡最累的是小生所飾的周瑜，魯肅與孔明的戲加在一起，都沒有周瑜的份量重。再佐以曹操、蔣幹、黃蓋都是好角，自然被觀眾歡迎了。
《龍鳳呈祥》喬玄與魯肅，也並非繁重，有孫尚香、劉備、趙雲、張飛、孫權、周瑜、喬福的合作，才算好戲。
《法門寺》這是扶風社在北平常貼的日場戲，因為宋巧姣、劉瑾、賈桂、劉媒婆都是硬配，自然生色。
《四進士》馬連良的宋士傑，戲份量稍重，也不算太累，但是有好楊素貞（黃桂秋、張君秋）、好顧讀（郝壽臣、劉連榮）、好萬氏（小翠花、馬富祿）、好田倫（姜妙香、葉盛蘭）、好毛朋（曹連孝、李洪福），這出戏當然有號召力了。
還有兩出輕鬆小戲，也是馬連良喜歡演的：一是《胭脂虎》，又名《會稽城》或《元帥帶馬》，但石中玉必是小翠花或芙蓉草他才唱。一是《打嚴嵩》，但嚴嵩必是郝壽臣或劉連榮他才唱。（義務戲中他常與侯喜瑞合作這一出。）這兩出戏不累而討俏，再加個小戲雙出，必然上座滿堂。
馬連良劇藝評介（11）
在扶風社當家旦角青黃不接的時候，就是林秋雯不堪大用，張君秋尚未加入那段時期，馬連良常貼一些輕易不動的