呆了所有在場的人，因為這不是一般人能達到的，必受過嚴格訓練，於是讓同學起了疑心，才千方百計打聽她的過去，才有身世洩密，鬧出退學風潮等等……”
如果將這兩種說法放在一起，豈不是就有矛盾了？假如真如劉海粟的第一種說法——學校錄取她的時候就知道她出身青樓，不願意錄取她，那麼也不會有第二種說法——大家都不知道潘玉良的出身，後來知道了鬧了*。可見，出自劉海粟的關於潘玉良的說法，是自相矛盾的。
在劉海粟20年代撰寫的《上海美專十年回顧》中，重點闡述了上海美專男女同校分三步走的過程，文中將第一屆女生的名字全部都列入了，但唯獨沒有潘玉良的名字。其原文如下：
男女同學是美專最近一年的事，我分三個時期來寫：
一、插收女生時期。美專男女同學的種子，在一九一九年的春季已經種下去了。美專自一九一六年以來，常常接到各處來信，要求開放女禁。他們的理由，大都以藝術為文化之源，在中國非特無女子美術專門學校，即男子美術學校，亦異常缺少，美專之在中國既佔美術教育之中心，急需開放女禁，以惠女界，並有世界潮流的趨勢，思想的變遷多繫於藝術等語。我們也十分贊同他們的議論。只是私立學校心有餘而力不足，因經費校舍種種問題，就將此事延擱了。到了一九一九年春季，又有丁素貞、史述、陳慧鑲、龐靜嫻諸女士——畢業神州女學圖畫專修科——因感自己學識不�