的那種風采，聰明和閃爍著的智慧，從未面向過舞臺，因為是那樣地難以捉摸，只有照相機才能捕捉到，就像飛著的哼唱著歌的鳥兒一樣，只有用照相機才能把這個詩一般的情景定格在照片上。任何人把她當作像簡·哈洛那樣的人，我認為他們是瘋了。我希望，我真誠地祝願在她身上鎖了好久的天才，能早日釋放出光芒……” 在科利爾去世後，瑪麗蓮也一直在尋找一個能幫助她釋放她天才的人。 1955年3月，瑪麗蓮坐在謝里爾·克勞福德的辦公室裡，他是當時“影星之家”的另一個創始人，她告訴他說自己想成為一個嚴肅的演員，克勞福德答應幫助她。 第二天，瑪麗蓮就坐在李·斯特拉斯伯格的公寓裡了，他是“影星之家”的創始人，經過短暫的談話，他同意瑪麗蓮可以作為他的私人學生，並且答應第一堂課就在他的家裡上，因為他發現瑪麗蓮是個“易動感情的人”。 李·斯特拉斯伯格堪稱一代表演宗師，是美國斯氏表演體系的“開山鼻祖”。雖然他本人在20年代不過是一名普通演員，但他一直致力於傳播體驗派表演法理論。1931年他創辦了具有傳奇色彩、最富盛望的演員戲劇學校——影星之家。這所學校沒有正式的課程，參加學習的演員，均需經過他本人的觀察與認可。斯特拉斯伯格的教學方式遵循的原則是：扮演什麼角色由演員的性格所決定。他看重演員個人經歷過的真實情感，因此他還是一位心理分析學家。 斯特拉斯伯格的演員學校裡培養了一大批百老匯和好萊塢的一流演員，如馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、詹姆斯·迪安、喬安娜·伍德韋德等等。其中的馬龍·白蘭度也曾經和瑪麗蓮·夢露有過親密的交往。 馬龍·白蘭度是好萊塢的著名演員。1924年生於美國內布拉斯加州。40年代，在紐約斯特拉斯伯格演員戲劇學校學習斯氏表演體系，並參加舞臺劇的演出。1950年開始拍電影。他拍的第一部影片，是和費雯麗合演的《慾望號街車》。這部電影獲得了奧斯卡最佳影片獎。他曾在1955年和1973年，憑藉在電影《江邊》和《教父》中的出色表現兩度榮膺奧斯卡影帝的稱號，8次獲得奧斯卡獎的提名。他一生共拍了33部影片，其表演風格以含蓄、沉穩著稱。50年代，由於他在電影《薩巴塔萬歲》中的出色表現，獲得了戛納國際電影節最佳男主角和英國電影學院最佳外國男演員獎。他主演的影片《慾望號街車》、《江邊》、《逃亡者》、《飛車黨》、《愷撒大帝》、《教父》、《巴黎最後的探戈》、《現代啟示錄》等影片均為經典之作。 馬龍·白蘭度是一個傳奇人物，自葛麗泰·嘉寶息影之後，他創造了一個神話。 。 想看書來
第七章：突破自我（3）
作為斯特拉斯伯格演員戲劇學校的優秀學員，白蘭度極為推崇李·斯特拉斯伯格的關於“無意識”表演的教學方法。他說：“你必須學會挖掘自己的‘無意識’。” 瑪麗蓮·夢露說斯特拉斯伯格先生為了挖掘出她的“無意識”心理，特別請了一位精神分析專家瑪格麗特·霍恩博格為她進行精神治療，然後，穿著隨意、不化妝、以普通人的心態出現在公眾場所…… 斯特拉斯伯格後來回憶說：“我發現她的外表並不代表她真正是什麼，而她內心世界是什麼樣的，也不能從她的外表看出來，這意味著必須得下點功夫，才能知道她裡外究竟是怎麼樣的。就好像有一隻盒子，看外面你根本就不知道里面是什麼，你設法找到盒子上的開關，於是，你一按按鈕，盒子就開啟了，裡邊是燦爛奪目的珍珠寶貝。” 後來，斯特拉斯伯格是這樣形容瑪麗蓮·夢露的：“她被一團神秘的不可思議的火焰包圍著，就像耶穌在最後晚餐中那樣，頭上有一圈光環。瑪麗蓮的周圍也有這樣一個偉大的白色光環。” 在1955年，斯特拉斯伯格並沒有向瑪麗蓮·夢露灌輸吹捧的語言，而是花了好幾個星期對她進行了嚴格而又艱苦的訓練。 在斯特拉斯伯格的演技訓練班中，大家一律平等，不分誰是著名的或是無名的演員。瑪麗蓮經常穿著一件套頭毛衣，一條牛仔褲，臉上不化妝，坐在房間的一個昏暗角落裡。男演員凱文·麥卡錫起初幾乎不知道坐在他身邊的就是當時大名鼎鼎的性感明星——瑪麗蓮·夢露。當他發現她就是瑪麗蓮·夢露的時候，他真的感覺到了斯特拉斯伯格所說的在她周圍的那種神秘火焰和白色光環。瑪麗蓮在斯特拉斯伯格的課堂上，努力學習。她有時看起來比別的學生更加聰明。女演員佩吉·弗雷說：“她在演技上才華橫溢，她的問題在於害怕，老是覺得自己不行。” 但是有些表演，她卻比別人演得更為自然，下的功夫也比別人多。有一次讓她表演一個