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薇娥麗卡怎樣體知自己的已死？
《邁向天堂之歌》是克拉科夫的作曲家Preissner用中世紀的旋律風格給但丁的《神曲》《天堂篇》中的詩句譜寫的一部女高音交響曲，獨唱部分對歌手要求極高，有幾個音符好像正向天堂那邊飄逸而去，音區很高，又要保持甜潤，不能幹澀。薇娥麗卡很喜歡Pressner寫的這部女高音交響曲，覺得這歌聲就是自己的生命呼吸。她希望能擔任獨唱歌手，儘管自己的身體難以負擔唱這隻歌中的那幾個高音符。 Preissner請薇娥麗卡去家裡試唱。薇娥麗卡表現在高音區的音色令Preissner非常滿意，他沒有注意到，薇娥麗卡唱到那幾個高音符的時候，正在拼命拉手上的鞋帶。 《邁向天堂之歌》交響曲在克拉科夫一箇中古時代的地窖式教堂裡舉行首演，當年異教徒——其實是異族——入侵，克拉科夫人為了保護自己集體的靈魂，把教堂建到地下去了。那天，Preissner親自指揮首演，交響樂隊的演奏十分投入，給薇娥麗卡伴唱的女中音和合唱隊把邁向天堂的情氛鋪展得很好。薇娥麗卡女妖一般的歌聲美輪美奐，呼喚般地緩緩進入，正要啟航駛向天堂。突然，薇娥麗卡的歌聲像一隻潔白的海雁被雷電擊中，直直落入大海的波濤。 剛剛唱完那幾個高音符，一陣突發的心絞痛令薇娥麗卡感到越來越不能有自己的身體，剎那間癱倒在舞臺上，死了。 為了那幾個要命的高音符，薇娥麗卡耗盡了身體的心力。 克拉科夫的薇娥麗卡下葬時，巴黎的薇娥麗卡正在那張“像劇院裡的舞臺”的大床上與男朋友Zuo愛。 身體在死，影子在生，或者影子在死，身體在生。 基斯洛夫斯基採取互動主體的電影敘事視角，來切入同一個身體的下葬和Zuo愛。克拉科夫的薇娥麗卡下葬的場景用的是主觀仰視鏡頭：躺在墓｜穴中的薇娥麗卡用乾澀的雙眼看著一鍬鍬泥土覆蓋在自己身上——我的身體正在被埋葬；巴黎的薇娥麗卡Zuo愛的場景用的是主觀俯視鏡頭，躺在那張大床上的薇娥麗卡微閉著溼潤的雙眼，潛心感受一陣陣性感滋潤的蔓延——我的身體正在進入生機的高潮。下葬泥土下落的乾澀沙沙聲與肌膚之歡中性感滋潤的溼潤呻吟準時切換，兩個主觀鏡頭聯結了薇娥麗卡的兩個身體感覺，基斯洛夫