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與“製片部門”對應的是“創作部門”。其主要功能是負責把劇本變成可視的影視劇集。該部門的工作人員根據職責可分為：導、攝、美、服、化、道、燈光等，此外還有一個特殊人群就是演員。其中導演無疑是這個部門不容置疑的靈魂人物，因此佔據權利的頂端。而攝影和美術因直接輔助導演實現他對拍攝的預想而被歸於“主創部門”，因此地位僅次於導演。除此之外的其他職務地位又略次之。演員是創作部門中地位相差最懸殊的一類人——如果你是明星、大腕，那連導演都會對你敬畏有加；如果你是個不入流的小角色，那對不起！甚至連經驗老到一點的場工都敢擠兌你……
通常情況下，不管劇組大小，導演都是組裡絕對的“權利人物”。而具體到我們這個五臟不全的小劇組，由於是電視臺出資，製片部門僅僅是起到了一個輔助拍攝的作用，因此從始至終實行的都是“導演中心制”。加上我們的導演多少有些自戀傾向，劇組上下便一直瀰漫著一種個人崇拜的風潮，而工作人員在劇組的地位也就自然而然地要依據個人跟導演的關係來劃分和界定了。
因此沒用多久，我們這個加上司機和場工也不過二十幾個人的小劇組，便分化出了“三大派系”。
為首的自然是“導演派”，其成員主要包括導演本人和組裡絕大多數工作人員。其中導演的主要任務是給大家提供諂媚的機會，並且根據各人的貢獻大小為其提供相應的社會地位。而其他人的任務則是努力迎合導演生理和心理上的各種需求，各盡所能地保障其工作、生活得更加溫馨、舒展。
另一派是“中立派”，“中立派”的主要成員大多都是有些身份的人，其中包括女主角徐淼、製片劉柏生和攝影師張炬等。這些人在組裡大多有著旁人無法取代的地位，因此他們並不象其他人那樣對導演唯命是從。除此之外，服裝大姐因為一直接受我的幫助，態度也有些遊移不定，因此也算是個“中立派”。
第三派就是“反對派”，其主要成員除了我以外，便只有劇組在當地僱用的幾個場工。雖然本派成員大多都屬於組裡的弱勢群體，卻代表了一種完全不同的聲音。我發誓我加入“反對派”的原因絕對不是因為我對導演的私人看法，而是兩種不同價值觀和意識形態相互撞擊的產物；是新興的民主力量向陳舊的霸權主義挑戰的結果。txt電子書分享平臺
衝突2
我一直以為，如果一個人在沒有明顯的限制和對手的環境中呆得久了，很容易變得人格扭曲、自我膨脹。儘管有時他真正能夠控制的範圍實在小得可憐，卻也足以讓他失去清醒的認識和自我判斷能力。
我們的費導就是那種典型的在舊體制下成長起來的“官僚主義”導演，長時間沉浸在一種唯我獨尊的小環境裡，培養了他極度自我的性格。這使得他即便是在工作之外，也要時時處處都顯得與眾不同。除了起居飲食別具一格，就連平時的閒談戲語，他也總是要表現得高人一頭。
我曾經試著把他散碎的自我描述綜合在一起，結果便驚奇地看到了一個舉世無雙的完美男人——首先，他是一位中國、乃至世界範圍內首屈一指的優秀導演；同時還是個音樂奇才、運動健將和文壇精英，兼而還有著“黑白兩道”的神秘背景。此外，他還是一流的特技駕駛員、按摩師、烹飪專家、投資者、垂釣和圍棋高手、修理工、畫家、舞蹈家、風水先生、文物專家、太極拳和合氣道大師、心理問題專家、優秀的父親、非人類語言學家、藏傳佛教及地外文明的研究者……總之，在你能夠想到、談到的任何領域裡他都有著超越常人的體驗，甚至來高原後大便乾燥的時間都要比別人長……
除了他本人，他的家人也是個個出類拔萃、卓爾不群——他的夫人是個完美女人，不僅形容嬌美、溫柔賢淑、還是個詩人和居家理財的高手；他的兒子更是個德、智、體、美全面發展的天才少年；他的母親是集傳統和現代於一身的偉大女性的代表；他的父親則是無產階級革命的倡導者和生力軍；就連當年他二舅姥爺去東北逃難時養的一隻不會下蛋的病鴨子，都有著不畏權貴、忠貞節烈的高貴品格……
坦白講，我不相信上帝能夠坐視一個人有如此無懈可擊的完美人生還會允許他活過四十歲，因此我對費導這些無從考證的輝煌資歷一直持徹底的懷疑態度。同時，他那種自命不凡、目空一切的行事風格也激起了強烈的反抗情緒。本著“懲前毖後、治