一來二去大家便很快熟絡起來。
拍攝的間隙，大家偶爾也會坐在一起說笑。在我眼裡，徐淼是個過於成熟、優越的女人。和她講話時我總是會莫名其妙地感到緊張，更沒有勇氣去打探她的私人細節。我對她的瞭解都是透過她的自我陳述，而她本人似乎又不是那種喜歡張揚表現的人。因此除了知道她大我五歲、已婚、大學裡的專業是編劇之外，我對她幾乎一無所知。至於她對我的“刮目相看”是不是因為那一碗豌豆尖湯，更是自始至終都不得而知。
一九九六年十月十二日，劇組轉場到了紅原。
我也迎來了職業生涯的一次轉機——出於拍攝需要，劇組租用了當地牧民的兩匹馬。做為組裡的“道具師”，我自然對這兩匹馬負有管理責任。這正好給了我一個展示特長的機會——因為早在大學那次青海寫生時，我就學會了騎馬。
為了不影響拍攝，每天早晨我總要提前出發，和馬主人十六歲的小女兒央宗一起把馬騎到外景地。然後再艱難地騎在馬屁股上，幫其它部門的工作人員把那些笨重的器材馱到汽車到不了的拍攝現場。當然，有時也包括我們“多愁多病”的導演和那位嬌滴滴的女演員。
騎馬屁股對於初學騎馬的人來說應該屬於有難度的動作。因為馬的屁股和脊背雖然相距不足咫尺之遙，騎上去的感受則是天壤之別——馬的背部是它在運動中�