美的探戈，沉溺至死，至死方休。
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結語
如你看到我
是運是命
請關起眼睛
如你聽到我 心底哭聲
請收起吃驚
靜靜睡吧
不必慰藉 叫我再動情
——張國榮：《紅蝴蝶》
張國榮遺作《紅蝴蝶》，以悽美的意象和聲音述說愛情與生命的隕落，隱約與他晚期的電影世界和歌曲作品互相呼應，那是一個生命無常、朝生暮死、自我失控的領域，唯有透過藝術的聲情表演，才可將人性的缺陷與遺憾剎那曝光，將自我搏鬥的力量永恆定格。千禧年代的張國榮，不再公子哥兒般以深情的眼神、*的笑容站在舞臺上或鏡頭下裝演俊美的情人，卸下扮裝皇后的雌雄同體或浪蕩子弟的**，他挖開人性陰沉的面孔、精神分裂的自毀本能，以極不討好甚至惹人憎厭的負面角色突破演藝的框架，發揮一個演員在定型以外的潛力。電影研究工作者吳昊曾在一個公開的座談會上說張自《流星語》之後的轉型意識十分強烈，片中他飾演帶著孩子生活的父親，以步入中年的心態表現跟孩子相依為命的苦心。吳昊的觀察說明了張在演藝工作上刻意求變的獨立思想和追求，在電影工業的限制中尋求自我蛻變和突破的機遇。香港的電影文化有時候是十分褊狹的，慣演“小生”的演�