，我要說的是鏡頭。江夏在這裡用了長鏡頭，有個鏡頭是兩人一前一後走，如何展現兩人的位置？江夏用了錯位，兩者互相不擋，在鏡頭聚焦誰時，另一個人虛化。
這個鏡頭看上去很普通，但我要說的是色澤，兩人的服裝很相似，黑色的外套、白色的襯衫，黑白相間，搭上昏暗的畫面，給人以肅穆感，鋪面而來的壓力，根本不需要音樂烘托，也能感到那份緊張。
電話響起，兩人回頭，陳永仁的回頭，在空蕩蕩的走廊裡，顯得那麼不甘。
如果說第一個鏡頭，更多的是兩個人演技的碰撞，那麼第二個鏡頭，真就是鏡頭的運用。
黃警司從天而降。
這個鏡頭前後，沒有展現黃警司如何被打的，如何被逼供的，也沒展現他如何被丟下來的，就那麼突然丟下來。
我想電影院很多觀眾和我一樣被這個鏡頭給震住。
後續的反應不提，就說那個丟下來的鏡頭，這樣的展現，頓時像是一聲驚雷般，把本就緊張的電影情節，烘托的更加緊張，然後江夏又用頂級的個人表演來壓一下這個馬上要噴發的火山，正當要壓下去時，槍戰來襲，火山噴發。
這個鏡頭運用的合理性和適度性，是教科書級別的，把整個抓臥底的戲份直接推到了高.潮，沒有緩衝，一下子就能抓住觀眾的情緒。
電影的鏡頭語言，都是為電影服務，都是要調動觀眾的情緒，每一個能調動觀眾情緒的鏡頭都是好鏡頭。
《無間道》當中，類似的好鏡頭不勝列舉，我認為最經典的，前後最合適的，絕對是黃警司掉下來這個鏡頭，絕無替代。