糾葛寫成了長篇小說，還有的拍成了電影電視。 哥雅是1828年辭世的，40年後，聖費爾南多學院院長馬德拉索就推測兩幅馬哈的模特兒就是阿爾巴公爵夫人。但當他與哥雅的孫子馬里亞諾談到此事時，後者卻向他講述了另一個有關的家庭傳說故事。在馬德里，有一位名叫修士巴維的神甫，他的綽號叫“送終者”，因為他的職務是給將死的人送臨終聖餐。據馬里亞諾說，看厭了疾病和殘廢的修士巴維在自己的家中僱了一個年輕的馬德里姑娘，她就是哥雅兩幅畫中的模特兒。馬里亞諾講這個故事，顯然是旨在推翻馬德拉索的推測。不過，哥雅畫馬哈的時候，馬里亞諾還未有出生，所以上述故事也只是一種傳說而已。於是，馬哈究竟是誰至少是一個懸案。 不過，近來有越來越多的人懷疑這個傳統的故事了。有人覺得兩個馬哈的面貌並非一個人。還有人認為這位西班牙首屈一指的名門阿爾巴家族的夫人與宮廷畫家之間展開的人際關係，與其說是愛，不如說是憎恨更多，因為兩個人除了彼此相愛之外，似乎對對方都曾有所傷害。哥雅自己有一個老實虔誠的妻子，為了一個水性楊花的女人幾乎過度瘋狂了。她是又一個“卡門”，就像唐·豪瑟被吉卜賽女郎玩弄一樣，哥雅也被公爵夫人玩弄於股掌之間。雖然說畫兩幅馬哈是為了遮人耳目的說法似乎說得過去，但又難免讓人懷疑，像哥雅這樣剛毅的男人，在經歷過愛和恨為同義詞的類似體驗後，還會使用這種膽小者對付官吏的“安全”對策嗎？ 由於近些年來資料不斷地被發現，現在更多人認為這兩幅畫中的人物並非阿爾巴公爵夫人。其理由是，一方面，它們最初是在首相戈多伊的藏畫目錄上登記的。如上所述，戈多伊是王后路易莎的情夫，而在政見和利害關係上與阿爾巴都是敵對的。還有人懷疑，具有一定民主和自由觀念的阿爾巴公爵夫人的夭亡，很可能就是路易莎暗中下毒。另一方面，據說阿爾巴家族的後人找到了這位公爵夫人的“體格登記表”，與馬哈進行比較後身材很不一樣。於是，有人推測這個馬哈可能是戈多伊首相的一位寵姬或女友，因為哥雅與戈多伊也有交情，給她畫肖像也是很可能的。此外，在宗教戒律森嚴的西班牙，是禁止畫裸體作品的。《裸體的馬哈》顯然具有對封建天主教挑戰的意味，也表現對當時的學院派的清規蔑視的態度。而且，據文獻記載，為了這一張“躺在床上的一個裸體女人”的繪畫，後來哥雅確曾受到宗教裁判所的質詢。所以，如果沒有強有力的“後臺”這幅作品是很難保留下來的。 看來，俏女郎是誰，結論一時還難以作出。也許，這是畫國王后妃和貴族夫人的作品中爭論最多的一件了。不過，這些並不重要，重要的是，哥雅在直接地、真實地表現世俗女性的精神與肉體。馬爾羅說“近代繪畫始於哥雅”，看來，這個哥雅，除了近代繪畫以外，還引出了許多其他的東西。
1。 有過光輝時期的男模特兒（圖）
上面，我們從古希臘的芙麗涅談到了19世紀拿破崙的妹妹，從廣義的角度去考察，這裡面的模特兒真可謂琳琅滿目。就狹義的角度而論，有作為主顧讓畫家為自己造像的，也有因為畫家的創作需要而擺出某種姿勢讓畫家畫的。不過，對於後者，與其說是一種職業倒不如說是因為他們同藝術家有著某種關係，譬如說，是個人之間的關係，如學徒、情人、用人和妻子等，或者，只是一種社會聯絡，如演員、朋友、妓女，甚至乞丐、流浪漢，等等。這種關係決定了模特兒的地位是非正式的而且是附屬於他人的。現在，應該談談那些正式的或者說是職業的模特兒以及他們的歷史了。 近年來，有不少人在追憶和研究這段歷史，如美國的比利·克盧韋爾、朱利葉·馬丁和伊麗莎白·霍蘭德等，他們都有著作或文章問世。更值得重視的是，這些人當中有的自己就曾當過職業模特兒。研讀下面所引述的一些史料和有關感受、議論，對於我們進一步瞭解模特兒這個職業是很有意義的。有人認為，真正的職業模特兒嚴格說來是自17世紀巴黎出現第一間繪畫學校之後才有的。由於在很長一段時間內只盛行由國家主持的學院派繪畫，其題材大多是歷史畫、神話故事等，所以那時僱用模特兒主要是男性而且為數不多。選用男子要求身材高大、比例勻稱，還要穿著不同服裝時能夠得體。尤其還要智商高、工作經驗豐富、擺姿勢能持久，等等，真是求之不易。甚至有人說，這些條件幾乎與選議員相差無幾了。 到了18世紀中葉，寫生課已被看作是創作嚴肅作品的基礎。由於學院傳統的影響，男性模特兒實際上成了畫室的正式成員。這些模特兒不僅僅在繪畫學校工作，並被視為那裡的職