樂壇享有崇高地位的女歌手，她就是鄧麗君。
鄧麗君，1953年出生，1967年推出首張個人專輯《鄧麗君之歌——鳳陽花鼓》，開始其演唱生涯。1969年因演唱臺灣電視連續劇《晶晶》同名主題曲於臺灣成名。70年代初期以《千言萬語》、《海韻》等作品開啟香港及東南亞唱片市場；1974年以《空港》一曲奠定其日本演藝事業基礎。
她是華語流行樂壇永恆的文化符號。在亞洲地區和全球華人社會極具影響力的歌手。她的歌曲在華人社會廣泛的知名度和經久不衰的傳唱度為其贏得了“十億個掌聲”的美譽，被日本藝能界尊為“亞洲歌唱女王”。其生前演藝足跡遍及臺灣、香港、日本、美國、東南亞等國家和地區，發表國語、日語、英語、粵語、閩南語、印尼語歌曲1000餘首，對華語樂壇尤其是大陸流行樂壇的啟蒙與發展產生深遠影響，也為拓寬日本音樂形式和促進亞洲音樂文化間的相互交流做出了重要貢獻。
很多人都不理解為什麼在1973年就已經火遍港臺的鄧麗君要去日本發展，其實打在當時開啟日本市場一直是亞洲歌星的共同夢想。因為這個市場大，而且真金白銀，少盜版。鄧在臺灣已是紅透半邊天。再發展空間有限。內地則因為政治原因無法進入，只好眼白白拱手讓予盜版。香港市場小，而且廣東流行歌曲的興起也令她難以發圍。去日本發展是自然不過的選擇。而且鄧麗君去日本後歌藝及舞臺表現都特飛猛進。這是由於在臺鄧是“無敵最寂莫”，而日本演歌壇高手如林，互相競爭，加上日本作曲、填詞、演奏、舞臺表現及設計均由極專業人士負責。鄧自然獲益良多。
而且鄧麗君並不是第一位去日本發展的女歌手，在她之前歐陽菲菲和陳美玲就都在日本發展的不錯。華人第一個登上紅白歌合戰的是1972年的歐陽菲菲，但並不是以1971年”雨的御堂筋”而登上，隨後1973年陳美齡也躍上紅白歌合戰，這兩個人比起來，陳美齡可以說勝過歐陽菲菲相當相當多，那一口比日本人還日本人的小虎牙為她加了很多分，其當紅聲勢讓山口百惠都倍感威脅，日本偶像雜誌”週刊平凡”。陳美齡和山口百惠出現在封面的次數不相上下可見一斑，直到1977年以後陳美齡赴加拿大唸書退出歌壇。？
歐陽菲菲在日本一直不算是大紅，她是屬於大起大落型，並沒有太特殊的表現。鄧麗君是第三個到日本發展的華人歌星，但是在歐陽菲菲和陳美齡之後到日本發展，對她非常不利，歐陽菲菲偏向演歌路線，陳美齡是偶像路線。當時日本也大概就這兩個歌唱路線，而歐和陳在歌壇上都已經有一席之地。要再多一個位子給華人發展，其實沒有歌唱路線留給鄧麗君了，鄧麗君再怎麼唱，觀眾都很容易把她當成另一個華人陳美齡，不然就是另一個華人歐陽菲菲而已。？
於是第一首嘗試偶像路線的”無論今宵或明宵”讓鄧麗君看起來像另一個陳美齡，因為沒有特色而失敗。直到”空港”的轉換跑道，一下子賣了70萬張，創下寶麗金公司成立以來旗下歌星最暢銷紀錄，在年終拿到了唱片大賞新人賞，？
因為這屆足足有700多人競爭新人賞。所以競爭壓力空前的大，鄧麗君以外國人身分拿到，非常不容易。在鄧麗君前一年，陳美齡就是因為拿到新人賞，而在日本歌壇一步登天。鄧麗君獲獎後淚如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑壓壓的記者和觀眾哄起一陣”加油”聲，場面非常感人，直到1984年重回日本歌壇前，鄧麗君對記者談起自己最難忘的事，仍是1974年的新人賞。？
雖然鄧麗君對唐寧並不是很瞭解，只知道他是一名在日本很有成就的美國商人，手上有一家非常龐大的影視公司，所以對唐寧非常尊敬，只是由於當時她實在是太過激動，情緒一時很難平復，唐寧便笑著開解道：“今天能夠給鄧麗君小姐頒獎，我覺得非常榮幸，因為我也很喜歡鄧小姐唱的歌，甚至我還會唱哦。”
儘管旁邊有人起鬨，但是唐寧自矜身份，怎麼可能在這種地方唱歌，只是勉勵一下就頒獎然後下臺了，不過下臺之後他倒是想起了另一件事，那就是前世一直都傳言鄧麗君是臺灣特務，也不知道是真是假，便隨口吩咐松田芳子和西川涉調查一下這件事。
結果調查的結果讓他瞠目結舌，因為這個傳言居然是真的，好在在這件事上鄧麗君是屬於被迫的。當時臺灣正處於軍事管制戒嚴令期間，各種民間社會活動和人身自由均被“明松暗緊”地監視著，進出臺灣的任何人都毫無例外地受到臺灣安全域性的嚴格審查，連外交部長都不得例外。