，當我易青是什麼人？他們家的勤務兵還是警衛員？易青冷笑一聲，扭頭就走。
楊嫻兒走了兩步不見易青跟來，詫異的回頭，叫道：“喂，這邊，你往哪兒走啊？”
易青冷冷的轉過身來，吐字清晰有力的道：“楊小姐，我認為當你需要你的同學的幫助之時，最好不要用命令的口氣。何況，作為一個美女，當你有求於人的時候，你自身的魅力會比你的家世背景更有吸引力——我真為你感到遺憾！”
楊嫻兒從小在父兄的軍事化家庭教育的氛圍中長大，行為上早就養成了不是我服從人就是人服從我的習慣，幾時見過易青這樣說話的。不禁覺得又是生氣，又是新奇。
她猶豫了半天，不知道要不要喝斥易青幾句，可是看著易青那副昂然之中帶著幾分無所謂的樣子，突然發現這個人似乎跟自己以前認識的那些男人是兩個世界的人。她情不自禁的軟了下來，正色道：“對不起，我莽撞了。易青同學，是這樣的，我們美術系的研究生班，在本週末也就是六天之後，會有一個小型的美術沙龍，我們會做一些人體寫生和人體塑形與雕刻，非常需要一個男模特，我想邀請你來參加我們，可以嗎？”
易青脾氣稍緩了緩，心中還是不屑，心說人家研究生的沙龍，你一個新生也能參加，還擺出一副召集人的樣子，切，還不是靠自己的特殊身份。他想也不想，搖頭道：“對不起，我沒興趣。表演繫有大把比我高比我帥的男生，從金城伍到謝廷風什麼樣的都有，何必找我？”
楊嫻兒搖頭嘆氣道：“你不懂藝術！藝術的審美尤其是美術的審美，跟世俗的審美是不同的。那些你所謂的帥哥，舉止矯揉，眼神空洞，而你就不同！”
她的語氣客觀的好象在評論一具石膏像：“……剛才你發言的時候我觀察了好久，你雖然外貌身材都比較普通，但是你的氣質異常的獨特，特別是你的眼神，那種彷彿天塌下來也無所謂的慵懶態度，那種驕傲中略顯誠懇，灑脫中不失桀驁的感覺充滿了有深度的張力，正是我們所需要的。我們不是要找一個身材好的男人簡單的去複製人體的線條美，而是試圖透過解構的手法來表現一種藝術上的客觀。”
易青聽她說的還挺有門道的，情不自禁的點了點頭，楊嫻兒喜道：“你同意了？”
易青想到週末跟依依說好了過去排小品，依依一個禮拜才能見自己一兩次，怎麼能為了做模特而爽約呢？更何況，這種動不動就用命令的語氣跟人說話的大小姐著實讓人不舒服，一張嘴就是“你不懂藝術”……
人家孫大小姐也是出身顯赫，她就沒有這麼大的派頭，對依依和對北影廠的那些群眾演員都是那麼平等熱心的態度，還特別有正義感，哪裡象這位……
不狠狠的給她個釘子碰碰，她大概以為除了她楊家世上就沒有硬骨頭的男人了吧！
想到這裡，易青還是固執的搖了搖頭，道：“沒興趣，你找別人吧。”說著轉身走進退出會場的人流中。
楊嫻兒急了，幾大步跑過來，攔在易青的前面，惱道：“喂！我這麼好好的求你了，你還要怎麼樣？導演系的很拽嗎？”
易青被氣得笑了起來，冷然道：“你要求了我就要答應嗎？笑話！導演系的再不配拽，拒絕你的權力總有吧！”
楊嫻兒楞了一下，沒想到眼前這小子竟敢一再的不買自己的帳。她一看易青又要走，連忙喊道：“喂！週末可是有大人物要來！曹九平老師和葉錦天會來我們的沙龍！”
什麼？
不但易青吃了一驚，從會場裡出來的人群中，附近聽到的幾個人也同時回頭，訝然看向這裡。
有點電影素養的人誰不知道這兩個人的大名，就算沒聽說過，經常看電視訪談也知道了。
曹九平，上世紀50年代生人，陝西西安人，經歷過上山下鄉的那一代人。1978年考入西安美術學院油畫系，畢業後到西安電影製片廠工作，所以他也跟張一謀、陳凱哥他們一樣，屬於著名的第五代78屆（文革後恢復高考的第一屆大學生的特定稱呼）。
他曾先後在《他們正年輕》、《紅高粱》等影片中擔任助理美工和副美工，隨後獨立擔任著名導演滕文驥執導的影片《棋王》的美術設計，因真實再現了雲南西雙版納知青農場的場景而受到電影界的關注。從1988年開始，曹九平開始和張藝謀合作，由《代號“美洲豹”》起步，相繼在《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等影片中擔任美術設計，創下了中國影片在國際電影節上連