位大人，不想在這裡恰巧一道遇上了。新春佳節，無以為賀，這裡兩份薄禮，聊表寸心。”說著，馮虞取下包袱解開來，從裡頭拿出兩個錦盒。這回梁裕和葉如蔭倒是推卻了幾句，不過眼睛卻緊盯著馮虞拿出的物事，顯然這倆不屬於演技派的。
馮虞將一個近兩尺寬的錦盒雙手奉與梁裕，另一個小一號的自然歸了葉如蔭。梁裕接下來之後，急吼吼地將錦盒開啟，裡頭是一層銀紅紋錦包覆，再解開，卻是一個黑黝黝大漆盤。梁裕左看右看，不解其意。
馮虞一笑，過來將漆盤取出，下頭還有一副鎏金三足支架。把支架搭好，他將漆盤反轉一面往腳架上一擱，那梁裕與葉如蔭頓時是目瞪口呆！只見漆盤正面居中竟是梁裕偏轉30°的半身肖像，那面龐身姿，只能用栩栩如生四個字來形容。更妙的是，不知怎的，那漆面明明是光滑如鏡，可細一看，肖像的面容、衣冠竟有幾分立體感。
梁裕頓時拊掌大喜：“馮虞，你從何處弄來這等寶物？往日咱家也叫過畫工繪像，不能說不仔細，可要說是逼真，與這幅卻著實差得遠吶！”
那葉如蔭也湊過來，一邊附和著梁公公，一邊細細打量。不多時，他抬頭問馮虞：“這個，不是直接畫在漆盤上的吧，要不這盤面怎能如此平滑光亮？”
“大人果然高明。此畫並非丹青，稱為磨漆畫。”
這磨漆畫，是馮虞前生福州現代藝術家在借鑑傳統漆畫技法的基礎上，溶進福州脫胎漆器的製作手法，以漆作顏料，經過逐層描繪、研磨製作出來的新畫種。
磨漆畫作法說來也不難，先以生漆和瓦灰按脫胎工藝技法在木質底板上漆打底、磨製光滑，然後用調配好的色漆在底板上層層描繪出各種紋樣。利用上漆的厚薄不勻，使畫面產生富於變化的明暗調子，從而具有立體感。
在作畫過程中，為了更好地表現物體，還可以根據畫面內容的需要，鑲嵌各類材料，使畫面層次更加豐富。最後，經過打磨並罩上清漆，再用細瓦灰與生油推光，一幅磨漆畫就成型了。
這些工藝說來簡單，可製作一幅簡單的磨漆畫耗時至少也要大半個月，因為費工。就說馮虞關起門來作的這幅梁裕肖像，勾底很簡單，就是西式素描技法，但是上一種顏色，就要等它乾透，之後還得打磨一次。
這還不算，還有更費事的，肖像上樑裕的面部是用淺色木粉填充，磨後再染，染過再磨；衣服上的金邊是用金絲鑲嵌；外露的白色中衣是用鴨蛋殼鑲嵌、壓碎而成……
前生馮虞的夫人攻讀藝術類成人碩士，選的專業就是漆畫，馮虞無事時便要給老婆打下手，打磨什麼的辛苦活多半都是他扛走了，一來二去的，畫家談不上，畫匠倒是蠻夠格的了。整整一個月，馮虞每天一早起來幹這個，將近午時又要趕到店裡，直到晚上回家之後才能喘口氣，容易嗎。要不是前些日子陳行恩頂了賬房的活計，能不能趕出來還不一定呢。
馮虞將作畫的關節一一說與兩人分曉。一聽這磨漆畫還有這麼多道道，得來如此不易，梁裕對這份禮物自然是一萬分的滿意，手指頭揉著光溜溜的下巴笑個不停。“好，好，好小子，果然是個有心的。”
那葉如蔭在一旁羨慕得不行，突然想起自己也有一份年禮，趕忙開啟自己那個錦盒，一看，裡頭卻是一把摺扇。
摺扇系倭人發明，宋代時倭、朝兩國入貢，不過一直沒流行開來。到了永樂年間，朝鮮再次進貢摺扇，永樂帝覺著這種扇卷舒方便，就命宮中匠人仿造。後來由宮中傳出，很快風靡全國。到了弘治年間，這摺扇已是平常之物。
初看之下，葉如蔭不免有些失望。直至拿在手中仔細把玩，方才發覺其中妙處。原來，此時通行民間的摺扇做工用料還比較粗糙單一，扇骨俱是素面或髹漆十四股方竹或毛竹骨，扇面多用素白紙。至於摺扇上的行書作畫，這些年流行的是“吳門畫派”，多描繪文人遊山玩水、品茗聽泉、讀書撫琴的雅興，還有就是江南山水名勝。
這柄摺扇卻大有不同，用的是經過水磨塗蠟的九寸五分十六根湘妃竹骨，晶瑩玉潤，園暈分明。扇面用的是黑紙，一面是以金粉繪製的臘梅圖，疏闊雋永，另一面是兩個毛體金粉大字“傲立”。葉如蔭是越看越喜歡，捉在手中摩挲把玩，再不肯放下了。邊上樑裕看了好生奇怪，不就個扇子麼，怎麼愛得跟什麼似的？
半晌，那葉如蔭方才回過神來，收起摺扇，和馮虞說話的腔調又親和了幾分：“馮虞啊，想來這扇子也是你的手筆了。看不出，小小年紀，竟有如此才具，這些可都是千金之作啊。”