如今韓國方面，唯一能做的，就只有整合。
整合那些零散的院線，走上第四家集團院線的道路。
但是這很難。
首先剩下的近乎一半的院線，都是一盤散沙，不但形成不了規模，也無法短時間拿下，再加上這些院線基本上都是分佈於首爾之外的地域，也不利於統一管理，以及背後盤根錯節的關係，更是讓人束手束腳。
天時、地利、人和三方面全都不在，又怎麼可能會成功？
所以暫時的，金宇飛唯一能夠做到的，就只有徐徐圖之。
幸好，雖然有些事情，金家不適合去做，但是金宇飛的手中，卻有著唐九這一柄刀。
至於背叛，呵呵，當一個人強過對方十倍、百倍的時候，背叛什麼的，也就成了笑話。
再加上，以金家的地位，也根本不怕一個小小的黑社會反水，自然也就和朴槿惠不同。
為什麼不同，很簡單。
在韓國，有著鐵打的財閥，流水的總統的戲稱。
也就是說，韓國總統可以來回更替，可是在韓國，財閥卻根本不可能挪動分毫。
因為那樣做，是純粹的取死之道。
韓方不急，有著金家和朴槿惠地支援，將來必然會比較容易的，可是中方呢？
中方可是和韓方不同的。
首先，雖然那位上臺之後，對於中韓合作有著許多的期待，在這樣的政策之下，中韓也的確如今處於外交融洽期，可問題是，朴槿惠雖然在他的幫助下，斬斷了短板，但是卻也沒有發揮出任何長處。
以如今朴槿惠上任的這兩年之中，韓國經濟不但沒有提升，反而有些不同程度的下降，這種情況下，黨內支援度急急堪憂，留給金宇飛的時間，並不多了。
怎麼辦呢？
韓方還好說，如今有著總統和金家作為後盾，想要成事，還是比較容易的，但是中方……
雖然中韓兩國文化相近、也同屬東方國度，可是在先天上，中韓兩方實際上都看不起對方。
要不怎麼會有中韓外交靠鬼子，中日友好靠棒子的說法？
只是相對於日本，韓國和中國並沒有是什麼血仇，所以聯合也就成了必然。
但問題是，雖然是聯合，但其中，誰佔著話語權，才是最為關鍵的一點。
韓方有專業的人才、有著完好的劇本，中方有市場，有投資。
這樣一來，看似可以合作無間，然而現實卻是，兩者的融合，必然是有著多方掣肘。
比如韓方在進入新世紀之後，漸漸地，片場就變成了導演中心制。
當然，這種制度本身的確是落後，但是卻更加符合韓國國情，可是在中方，除去那些最為頂級的一線導演之外，其他的劇組之中，卻是在演員的身份地位要在導演之上！
這樣一來，矛盾，也就不可避免的產生。
比如明年將會上映的那一部《馬震的女人：楊貴妃》之中，在開拍不久，就傳出了導演請辭的訊息。
原因嘛，就是女主角兼投資人之一的某人，在開機四天之後，就以故事不理想為由，要求導演停工，並且自己找編劇重新修改劇本，不但大量增加自己的戲份，還擅自刪掉了包括日本演員在內的其他演員的戲份，導致最終韓國導演忍無可忍，帶著韓方工作人員集體撤出劇組。
這樣的負面新聞，當時某人可是花了無數代價才將其壓下，甚至一度影響到了後續一系列計劃，當然對方也付出了不小的代價，也算是惡有惡報吧。
但實際上，這只是中方問題中的一種。
再次，既然是中韓合作劇，那麼就必然會邀請到一些中方的實力演員。
然而問題來了，中方的實力演員，往往又都有著不菲的身價。
這些錢，在中方看來是十分正常的事情，可是在韓方看來，卻是完全沒有必要。
畢竟，同樣檔次的演員，韓星的片酬是中方明星十分之一，這樣的程度之下，可想而知，一部預算有限的影視劇，偏偏請了兩個身價不菲的演員之後，哪裡有什麼錢去拍戲了？
而且還有著製片時間倉促的原因在其中。
比如韓國成片大概需要兩到三個月，有著充足的時間進行劇本的雕琢，但是中方卻僅僅只是一個半月。
如此簡短的時間之中，就算是演技一樣，可供發揮的餘地卻是不足。
前世還有著什麼一些人說什麼韓國導演到中國只是來撈金？