三部作品中角色的性格弱點都是逐漸展到不可收拾的地步。那麼現在倪誰能告訴我轟是為什麼？”老教授說著掃視了全場金跟著點了最前面那個手舉得最高的金女孩的名：“安吉拉小姐，作為一位出色的電影導演轟我想你應該有著更加與眾不同的見解。”
凡是的轟高文教授轟我有那麼一點淺見。”安吉拉笑眯眯的收回了手轟同時在心裡嘆了口氣轟如果不是欠了近一年的課程她又怎麼會在每堂課上這麼高調舉手搶著回答問題。
凡我有兩個答案。教授。一個是標準答案，一個是我自己的看法金不知道可不可以兩個都講出來？”安吉拉看著前面抱起雙臂的教授金對付這個老頭不出奇招可不行。
凡當然可以。”高文教投抬了抬手轟示意請講。
凡標準答案就是這是莎士比亞早就設定好了的轟所有主角的性格弱點都無法真正抵抗邪惡倪於是悲劇的生是無可避免的金畢竟悲劇更能打動人心。”安吉拉狡黠的笑了笑轟同時身邊響起了鬨笑聲轟這介。回答實在太差勁通不過接下來的話
凡而我的看法則是轟從某種意義上講，這只是掛寞無聊加上對未知恐懼的產物！”
真遺憾轟凡蛋疼”要怎麼翻澤來著？
嗯金今天抓住點感覺了，，。
卷三 佈滿荊棘的成長路 128 後期啊後期
“在我做出鞘釋之前。先要說另外一個問題習為什麼遠比喜劇更容易引起共鳴；為什麼經典的喜劇一比如卓別林的作品大多都是笑中帶淚；為什麼尼采的《悲劇的誕生》會成為研究美學的必讀書籍。
我無意在此對這部鉅著做過多的陳述，畢竟有很多比我更為專業的學者在鑽研。回到之前的話題上來，按通俗的話講。悲劇就是將美好的東西撕毀給你看讓你遺憾。在人短暫的一生當中充滿各種大大小的遺憾，所以悲劇更有代入感，更容易引起共鳴。
而再進一步挖掘的話，我們會現對悲劇的追捧在幾萬以前就已成深入了人類的骨髓。想想這樣的場景，古人類在奔跑當中追殺著自己的獵物，卻被狂獵物殺死數人後逃之夭夭；眼看這些今天的食物沒有了著落，族人可能因此捱餓甚至死去。他們這個時候會是什麼感受？如果這個時候，狂的獵物因為什麼意外氣息奄奄被他們抓了個正著，突然而然的今天食物又有了，他們又會是什麼感受？
一直面對著這種不知道明天是否還能活下去的情況。讓對未知的恐懼在恆久的進化中完整的刻入了每一個人的基因片段。人類可以因為這恐懼爆出巨大的能量，也可以因為這恐懼滑向悲觀的深淵，這就是為什麼經典的文藝作品大多都是悲劇的原因之一。
好吧，這個話題就此打住，再回過頭來看看我的第一個論點。現在大家應該明白我為什麼說這是寂寞無聊的產物了，如果莎士比亞從出生就整天都為明天的生活而愁的話，他還能有時間有精力去創作嗎？還會爆出思想的火花嗎？
人類註定了只有在最基本的衣食住行沒有了後顧之憂了，才會開始去思考諸如宇宙的真理之類的東西。中世紀的那些貧窮的農夫們在看到這些文藝作品後也許會在心裡有那麼些共鳴，可回家之後他們拿起的依然是鐮刀而不是鵝毛筆。
雖然關於這個。話題還有很多東西需要討論，但這裡我只談其中的一種因素。總之，人們只有在滿足了基本物質需求後才會考慮到精神需求。而這個。時候對於未來的擔憂和恐懼就會本能的冒出來，自然而然就會更為追捧悲劇。尤其是古典戲劇中那種嚴守悲劇和喜劇界限的作品。
這就是為什麼我說悲劇是人們在空虛寂寞中的產物，甚至偏激一點的話可以說所謂的藝術甚至整個人類社會都是在這個基礎上展起來。
說了這麼多並不是想要否定什麼，這其實是人類展的必然結。
《關於悲劇與藝術的一點謬論》安吉拉梅森
“的確是謬論。這是我見過的最莫名其妙的看法。”娜塔莉用手指捏著學校內部行的報紙嘩啦呼啦的甩著，“你居然還投給了校內的報紙
“你知道為什麼，心七。安吉拉毫無形象的榨雙腳搭在茶几上，俯身弓著腰聚精會神的看著筆記本的螢幕，修長的手指在鍵盤上噼裡啪啦的敲打著。
娜塔莉翹了翹嘴角後嘆息的問道：“那麼，高文教授又是怎樣評價你的觀點的？”
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“嗯”安吉拉抬起腦袋仔細回憶了下，“他說我的觀點充滿了濃厚的個人色彩，雖然新穎但又過於偏頗見鬼。誰都知道想要他滿意的話不說點驚世駭俗的言論是