和中國戲劇家協會的雙重會員；同時也是上海電影製片廠的總美術師。
《從奴隸到將軍》這部電影的時間和空間跨度很大；從1915年到1948年；從雲南到廣東；從廣東到陝北；從陝北到江北；佈景美工任務極為繁重。
而且電影在拍攝時候動用了兩個軍區的部隊參與演出；場面浩大；波瀾壯闊；在這種情況下；尤其考驗美術設計師的本事；因為大場面鏡頭裡；每幅畫面都包含非常多的細節內容；如果設計的不好；觀眾會顧此失彼；眼花繚亂；不知道到底該往哪裡看。
《從奴隸到將軍》長達三個小時；從頭到尾；美術風格高度統一；佈景服飾兼顧真實感和藝術美感；千軍萬馬的戰爭場面設計的詳略得當；重點突出；深厚的美術功底；表現的淋漓盡致；所以王洋才信心十足；一口咬定是韓尚義拿獎。
與韓尚義的工作相比；張叔平在《瘋劫》裡的美術設計；只能算小兒科；因為《瘋劫》是實地取景的都市電影；不需要佈景；只要根據劇情需要和角色性格；挑選符合美術規則的服飾和配色即可；輕鬆又安逸。
金像獎的評審團；以導演和專業影評人為主體；港臺兩地拍戲很少有美術設計；是因為這個工作由導演兼任了；導演是縱向的掌握電影知識；劇務、劇本、攝影；美工等等；都要懂一點；而專業影評人是橫向的掌握電影知識；要懂得鏡頭語言、電影史、美術欣賞等等東西。
美術設計正好是兩方人馬都瞭解的知識；因此這個最佳美術設計獎；是所有獎項中爭議最少的；韓尚義的得分；比其他四位候選人的得分加起來還高。
韓尚義1917年出生；此時也是六十多歲的老人了；他穿著中山裝；戴著寬邊眼鏡；上臺後；非常恭敬的雙手從林文錚手上接過獎盃；又和林風眠握手；交流了幾句客套話之後；才捧著獎盃；站在麥克風前；說道：“我很感激評審團頒發這個獎項給我；我更感激組委會；把林風眠和林文錚這兩位中國美術界的泰斗請出來給我頒獎；林老師剛才說他受寵若驚；其實我才是受寵若驚；誠惶誠恐；我的這點小小成就；在他們兩人面前；不值一提。
“林風眠老師今年ru歲；林文錚老師今年也有78了吧？兩位老師仍然筆耕不輟；大作不斷；我今年才；還年輕的很；以後會再接再厲；繼續努力工作；為中國電影盡一份力。”
臺下觀眾為他老驥伏櫪的精神所感動；給了熱烈的掌聲。
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頒獎典禮到此；算是到了第一個高潮；美術設計雖然不被普通觀眾所熟悉和重視；但頒獎嘉賓實在太有名；太有份量；又太出人意料了。
林風眠在1977年移居香港的時候；轟動全城；被認為是香港文藝界的一大盛事；1979年他又應法國政府的邀請；在巴黎東方博物館舉辦了個人畫展；國外權威媒體一片讚譽；被香港報刊廣泛轉載；即使是普通市民；都知道他的大名；更不要說參加頒獎典禮的現場嘉賓了——他們要麼是從事和電影相關工作的；要麼是富貴人家；兩者都屬於對藝術比較敏感的群體；自然更瞭解林風眠的地位。
此時電視臺肯定在插播廣告；但現場是不暫停的；仍然繼續頒獎。
“謝謝兩位林老先生前來頒獎；也恭喜韓尚義先生獲獎。”何守信說完場面話之後；感慨的對張愛嘉說道：“我記得很多武俠小說和電視劇裡；都有句臺詞；是這麼說的：久仰前輩大名；一直無緣識荊；今日方得一見；晚輩深感榮幸。我今天來做主持；見到了兩位大師；真的是深感榮幸。”
“我也是。”張愛嘉笑著點頭；然後說道：“我看兩位大師平易近人；很好說話；不如快點把下一個獎項的頒獎嘉賓請出來；然後去後臺找兩位大師要個簽名吧；如果他們心情好；肯為我們畫個畫；豈不是發財了？”
“藝術是無價的；怎麼能用金錢衡量呢。”何守信裝摸做樣的數落了她一句；然後語速極快的說道：“有請黃沾先生和左宏元先生；為我們頒發最佳原創電影歌曲獎。ivia；快走快走。”
在一片鬨笑聲中；黃沾和左宏元兩人走了出來。
“臺下有不少人都認識剛才那兩位吧？”黃沾站在臺子前；用大拇指向後指了指；說道：“以後看到他們倆；記得把錢包藏緊嘍；千萬別露白；都是雁過拔毛的狠角色；連林大師都敢去佔便宜。”
全場爆笑。
等笑聲停了；黃沾又忽然冒了一句：“沈財神；你兜裡還有錢嗎？”
再次全場爆笑；沈衝看攝影機轉了過