兩人是雅流大師教匯出來的。”
蘇錚精神一震，是啊，既然要借鑑點什麼，自然是找最好的借鑑。
她放棄了其它六人，目光落在文靜少女和剛朗青年身上。直白專注的目光倒沒有引起太多注意，因為在場的各位看客們多也是瞧著那兩人。
大家都想看看大師教出來的弟子有何過人之處。
文靜少女的動作很優雅，很秀氣，她已經在收斂身筒。
同樣是一手轉著轆轤車，一手揮著小竹拍，但是給她做來就非常地賞心悅目，白皙的小手揚起落下，一聲聲細膩動聽，彷彿雨水滴落水池，給人無限精緻之感。
蘇錚自己也做過很多回這個步驟，不過她做的都是那種最為普通的模式，就是將身筒的上部和下部都拍打出同樣的弧度，上面彎彎，下面也彎彎，要的是跟工具測量出來一樣的線條。
但當文靜少女拍好身筒，在收斂好的口部敷上泥漿，準備嵌入滿片的時候，手離身筒較遠，蘇錚才發現她拍打出的身筒從下到上呈現一種十分自然的過渡弧線。整個造型如同一隻球，又有點帶方，下小中大，上面又收緊，每一條弧線都柔美又生動。
蘇錚微微感到震撼。
她練習了這麼多天，也僅是做到熟練，能有模有樣地打出一個身筒，形狀上面絕對做不到這麼精研。
對方真的是初學嗎？真是人比人得死貨比貨得扔，枉她覺得自己也不錯了。
她這時完全忘記了，人家有一個行內排名前二十的老師指導。而自己是野路子，純屬亂摸索。
“誒？這不是做梅樁壺，也不像松段啊。”
“就是，如果是竹節壺也不會打成這樣，文家的要做什麼呀？”
和蘇錚一樣注視著文靜少女的人們竊竊私語。
坐在大堂前的紫檀木雕花方椅中的沈時運勾唇一笑，微帶嘲諷。
一旁天罡窯記的大掌櫃趙思嘆了口氣，低聲說：“沈大師一向是隻做梅竹松三君子，氣質高華清雅，與世無爭淡泊出塵，趙某敬仰十分。怎麼如今竟要改頭換面了。”
遺憾似的語氣，藏刀帶刺意有所指，沈時運眉頭一皺。長長瀏海後面憂鬱的眼神頓時黯淡了一下，捧起茶盞喝了一口，然後就望著文靜少女手上初具形態的泥坯出神。
趙思也不咄咄逼人，他知道自己和天罡真正的敵人可不是這個被推出來的沈大師，而是文家。
他看著自己親自選的、由他們供奉的雅流大師周稚柳精心栽培出來的剛朗青年。露出自信的笑容。
剛朗青年做的是一個方壺。
說到塑器，其實並非是花貨才可以做的事，像光貨也可以模仿某個自然物體，筋囊貨就更是如此，若是取形自花瓣，那麼做出來的筋囊貨基本就是表現花朵的形態。如葵花壺、半菊壺等等。
而剛朗青年做的是一個四方壺。
他在拍打好的泥片上，徒手裁出四枚方方正正的泥片。
讓蘇錚驚訝的是，他沒有使用任何劃線工具。端正坐著，就單手握著鐵質尖刀，手腕一顫不顫，就那麼平穩地劃出直挺挺的線來。但這一手，蘇錚就可以斷定此人手上功夫相當不錯。不是常年乾重活。臂力驚人，就是有一把功夫在。
裁下四枚泥片。他又在頂端兩頭裁掉兩個三角形，然後用鰟鮍刀切出斜切口，沾上泥漿，將四枚泥片一一相互粘連起來，形成一個方形的身筒。
圓壺的製作方法叫打身筒，方壺的就叫做鑲身筒，蘇錚還沒見過這種做法，只是從前聽蘇耀祖和姜師傅都介紹過，因此看得格外認真。
只見剛朗青年鑲好身筒後在連線處反覆的壓實，修飾，颳去多餘的泥漿，也將外面的線條修整齊，隨後他慢慢壓斂上口，那被裁掉三角形的部位，就彼此地聯合起來，呈現一個非常漂亮的過渡收口。
做完這些他在身筒上稍微修飾一下，貼上滿片和底片，便將身筒放置一旁，開始製作壺嘴和壺把，都是那種有楞有角和身筒一個風格的。
青年粗長的手指卻靈活得不像話，很快就將這兩樣做完，接著馬上製作壺蓋。
直到此時，蘇錚依舊看不出來他要做的是什麼動植物，心想關鍵大概在那個蓋子上。
果然，姜師傅緩慢地點頭：“他是要在壺紐上下功夫了。”
壺紐，亦稱壺摘手、的子，往往是藝人們修飾雕琢的著眼點。有人將其做成方的，有人做成圓的，有設計成橋的樣子，也有設計成牛鼻形，上頭讓趴著一隻獅子或者蟾蜍、龍頭什麼的，都是