首富先生嘴一張一個點子，手一揮一堆資源地建立了《古墓魅影2：八陣圖》這個專案，成百上千人為之奔波勞碌。其中展示出來的權威和成就可想而知，唐煥再淡然也難免牽掛著，而ea主題公園正在籌備的三國區，恰好可以緩解一下這種情緒。
實際情況並沒有讓唐煥失望，對迪斯尼樂園那一套比較瞭解的他，稍微進行了一下比較，就得出肯定的結論，自己的ea主題樂園有著不少超出的優勢。
東寶等一些日本電影公司聞訊後，也趕過來在唐煥面前混臉熟。蓋因圈內人士都感受到了這股三國熱來勢洶洶，而從古墓魅影：龍帝之怒》的經驗來看，同樣有著不少日本藝人參與的續集《古墓魅影：八陣圖》，表現肯定會更加出色，這就是商機啊。
唐煥以開玩笑的口吻說道：“夢工廠的《精武英雄》，剛在美國拿下了4000萬美元的票房，算是創下了一個記錄，不如你們先拿去運作一下，也算是預熱了。”
李小龍主演的那部《精武英雄》，當初就在日本上映過，唐煥打算讓題材上一脈相承的《精武英雄》，也來日本折騰一下，看看會發生什麼有趣的反應。
在初步瞭解了《精武英雄》的底細後，東寶沒有馬上表態，而是試探著詢問：“那部《被遺忘者》，有多大把握拿下奧斯卡最佳外語片獎？”
“奧斯卡又不是我開的，我怎麼敢百分之百保證。”唐煥攤了一下手，“只能說，大家一起努力運作吧。”
為了提高奧斯卡在世界各地觀眾心裡的認知度，奧斯卡最佳外語片獎於1947年應運而生。
最初的幾年，其直接以奧斯卡榮譽獎的形式，頒發給一些優異的外國電影，或者準確來講，是非英語電影，
這個狀態持續了9年，從1956年起，奧斯卡最佳外語片獎成為競賽單元。正式制訂評審辦法。
一般而言，奧斯卡的獎項是由包括演員委員會、導演委員會等等在內的職業委員會，投票選出入圍名單，最終再由全體會員投票選出得獎者。
但奧斯卡最佳外語片獎的決選卻與另外的奧斯卡獎項稍有不同。其是由另外成立的評選委員會來負責，先是較少的評審委員選出入圍名單，然後再讓參予過外語片放映活動的會員們來選出得獎影片。
可以說。相比於絕大多數普_選出來的奧斯卡獎項，由少數的評審委員所選出來的奧斯卡最佳外語片獎，操作起來空間較大。
比如，長久以來，美國影藝學院只會邀請每個國家推派一部劇情片來參加奧斯卡最佳外語片獎的競賽，從而形成了“每個國家推薦一部影片”的規定，由此招致了不少的非議。
畢竟像法國、義大利、西班牙這些多產的歐洲國家，所製作的電影，往往足以獲得數個提名。但卻因為這個規定，受限於最多僅能獲得一個提名。
另外一個令人垢病的地方是，這種制度使得每個國家所推派的影片，可能會受到政_治或其他方面的影響，比如因為政_治因素而未能獲得國家的推薦，或是報名的機會被更有門路的某位導演或是某個片廠得到了。
當然了，那些因此受益的電影產量不多的國家，則是這種制度的擁護者。因為其能夠保護自己和電影多產的國家分庭抗禮。
簡而言之，大致的流程就是。從獲得推薦機會，到入了評委法眼，具備提名資格，直到一部奧斯卡最佳外語片新鮮出爐。
從往屆的成績來看，贏家屬於法國、義大利這些電影多產的歐洲國家。至於日本，只是在奧斯卡最佳外語片獎處於榮譽獎項階段。分別以1951年的《羅生門》、1954年的《地獄門》、1955年的《宮本武藏》勝出。
如果非要扯上一點關係的話，日本最接近奧斯卡最佳外語片獎的時間，是1975年，日本與蘇聯合作拍攝的《德蘇烏扎拉》最終勝出。
在過去的30年裡，日本雖然得到了10幾次的提名資格。但始終和改製為競賽形式的奧斯卡最佳外語片獎來個擁抱。
不難想象，有著強大的經濟實力做後盾，日本對奧斯卡最佳外語片獎的覬覦之心與日俱增，可惜總是碰壁，美國人不買賬，心裡別提多失落了。
在這種情況下，唐煥輾轉資助了一部獨立電影，題材是關於日本遺孤，即1945年日本關東軍在撤退和遣返期間，遺棄在中國大陸的日本國民或日裔滿蒙開拓移民，其中大部分都屬於當時日本國策移民計劃的一員。
要知道，由於日本的野心，使得這個群體的數量頗為可觀。