“我在這裡想說的是。dkaraoke…1這個娛樂平臺，和傳統唱片行業的合作，以及對音樂版權的支援。”
“在香江電訊的積極發展下，現階段，香江基於公用電話網的資料服務處於世界一流水平，2400位元每秒的傳輸速度，普及率在百分之八十以上，部分中心區域甚至在實驗4800位元每秒的傳輸速度。這給商務、政務處理帶來了巨大的便利。”
“而dkaraoke…1是一個基於計算機數字技術的系統，也就意味著。只要把經營者們組織起來，卡拉ok也可以透過網路服務，實現非常有建設性的商業模型。”
“剛才那個短劇，不知道大家注意到了其中的一個細節沒有，在檢索歌曲的時候，有一項依據是歌曲熱度，即這首歌的大眾流行程度。”
“這個指標，我想大家一定能夠顧名思義地明白什麼意思，以及它的價值。卡拉ok這種娛樂方式，在夜生活中所佔的比例只會越來越大，歌曲熱度的含金量也會隨之越來越足。”
“各位唱片業的同行，不妨專門為卡拉ok創作一些以都市愛情為主題的歌曲來試試水。要點是簡單易唱，音域別太高或者太低，以遷就一般人的水平；副歌部分的歌詞稍微重複一下，好讓一般歌唱者更易記住歌詞。”
“香江的夜生活如此活躍，相信經過幾輪這樣的市場培育後，k歌文化必定蔚然成風。到時候，各位的收入除了唱片、演唱會等傳統銷售渠道外，還會多一個卡拉ok。”
“當然了，這個合作機制若想成功，關鍵要做好兩點，那就是網路和版權。”
“鬆散的夜場們，當然不可能像強大的銀行那樣為了atm，去建設專有的網路，只能依靠香江電訊的公用電話網路，而香江地域不大，這個方式也合適。我可以撮合香江電訊和夜場達成一套彼此都能接受的網路服務方案。”
“至於版權方面，我只能給出一個大概的模式，比如按照每個星期一次性收取版權費用，夢工廠就在這樣嘗試。具體怎麼做，還要看大家坐下來一起討論的結果。”
發言過程中，唐煥的目光不時地掃過與會者。可以想象，接下來的具體談判，才是重頭戲。
在運作卡拉ok的過程裡，唐煥的權勢，不屑於用在吃獨食上，而是用在讓各方遵循自己制定的遊戲規則。誰要是真的鬧得不像話，他不介意使用一下手段，徹底把對方踢出局。
事實上，在原本時空裡的多年後，就像香港電影沒落被歸結為受盜版衝擊的原因一樣，香江流行音樂的停滯不前，也被業內專家找到了一個罪魁禍首，那就是k歌文化。他們認為，歌曲淪為卡拉ok上的發洩音樂，是港曲沒落的根本原因。
不過，在唐煥看來，這些問題很難找到完全正確的答案。每個人都有自己的角度，尤其在如今的社會里，利字當頭，混的不如意者，當然要罵娘，隨之便難免有偏頗之處。
身處一個劇烈變革的時代裡，沒有人能夠以局外人的身份，居高臨下地清醒審視，連多掌握了幾十年不對稱資訊的唐煥也不敢如此拿大。
正因為這樣。唐煥覺得沒必要肚子疼賴灶王爺，卡拉ok只是一個必然興旺發達的娛樂方式而已，與其別人賺得盆滿缽溢。還不如早早地夾到自己碗裡。
當然了，這些利害關係，與會者不可能現在就想到，他們的心思都放在了dkaraoke…1系統的商機上。
雖然具體的討價還價用不著自己擼袖子親自上，自有部下效勞，但唐煥還是親自和香江作曲家及作詞家協會、國際唱片業協會香江分會這些行業組織坐到一起，聊了一下。
香江作曲家及作詞家協會實際上是一家在香江本地註冊成立的有限公司。主要任務就是代表旗下的音樂作曲人、作詞人、版權持有人，執行給音樂使用者發牌、收取播放音樂費用等等的工作，像顧嘉輝這樣的著名音樂人便是它的會員。
如果追溯歷史的話。其前身是1946年在香江成立的英國演奏權益協會，目的也是為了代替會員及海外聯會會員，徵收音樂作品的公開演奏版權費用；到了1977年，透過和香江本地的音樂創作業界達成協議。演變為現在的香江作曲家及作詞家協會。
所以。這家機構在音樂業界的評價很正面，頗有能量，港府在法律、政策的制定上也給予配合。
成立於1967年，屬於國際唱片業協會建立的48個聯盟成員之一的國際唱片業協會香江分會，商業味更濃一些，會員基本上都是唱片公司，於是成為香江唱片業